看不见的女人

如果说埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》是女性之间如藤蔓般暗暗角力、互相攀援，那么这部电影就是以一边倒的姿态，全方位地展示了女性之间的守望互助，即使这种心灵的滋养，是以不在场的方式完成。

互相活在彼此梦里的姐妹，追求理想就要承担后果。

一边是奔放一边是捆绑。是最巴西色彩斑斓热带神秘的原色，是性感妖娆自由奔放，却也是最世界的女性被男权社会压抑捆绑的女性权益问题。在男人看来要不要追求自由梦想这种问题，落在女性身上就那么不堪提出，甚至需要通过极端的自毁去寻得。表面上是姐妹花一辈子的分离，实则还是在抨击男权父权问题。几场戏设置的很有深度：姐姐烧钢琴表达梦想再次幻灭后的愤怒，姐夫在新婚之夜在姐姐面前掏出的胯下之物，表征着男权的凌驾，边宰杀鱼的父亲边把有孕在身的亲身女儿赶出家门。

拍得真烂真流水

有种阿莫多瓦的感觉，最后找到亲人 的片段也感人，但是总是差了许多 。

太刀了

对女性地位的描写非常动人，更有不少神来之笔。然而总体稍显冗长，男性角色过于刻板化也是遗憾。

四星半。“那一别即是永远”。情感太饱满了。另一种燃烧的形式，当熊熊燃烧的火焰在钢琴上升起的时候，燃尽了所有关于你的记忆，不仅埋葬了过去的你，也埋葬了我。也可以算是去年最好的女性视角电影之一，饱满的色彩、隐秘的情感，陶醉在一封封书信言语中。在里约热内卢这座城，我和你擦身而过，我们都是被时代遗弃的人，我们都是被牺牲的人，我们都是被欺骗的人。传统男权压迫下动荡年代的动人史诗，锐利、温和、细腻地几乎让人遗忘这个过度戏剧化剧本的种种弊端。当她与她对视的时侯，这些早已被抛在脑后。导演在空间时间上的推进非常扎实，文学改编很成功了，绝对是能进主竞赛的水平啊！“爱，会让我们在一起。”

美术和音乐不错。

六十多年的想念，男权社会下女性遭受的压迫

非常工整的第五代

前面都挺好，但是后面有点儿Drama了，还跟《我的天才女友》撞了，但更扁平、更煽情、更血缘关系为主，这个执念也是真的没懂，我只看到了境遇的不同与一致，但没有看到灵魂的依恋，感觉她俩都不是一路人，而且也没剧的社会变迁感和纵深感强。（而且，都过了考试，然后立刻姐妹死了，那你现在唯一的执念不就是钢琴了，怎么就烧了，然后跳到几十年后缅怀过去？而不是当时另寻出路捏？看着最后神智也挺正常的，这还能跟老爹和老公再过几十年？我不理解，哪怕狂躁抑郁我也不理解。。

我的天才女友灵感来自这里吧

我们如此羁绊彼此，却注定没有交集。PS：坐在万象天地百老汇的前排，既要仰视银幕又要低头兼顾字幕，百老汇的座椅实在是太反人体功能学了。

这处处浓绿和湿润的空气啊，温度和湿度都能溢出屏幕。对女性命运的呈现倒是没什么出乎意料的内容。

是西班牙斑斓的色彩，是被消耗被隐藏住的另一种人生，是被社会压制的顺势而为。是多少年呀，一下子就老了。

这么情深谊长，当时抛弃妹妹选择自己美好人生的时候怎么就不想了

140分钟版本。两生花姐妹时空交叉平行叙事

就這樣一輩子再見不到面。人禍啊。

即便不是全部，不要说鼓励，更不要说帮助，多数男人这辈子也不太会理解一个女人为了自由且自信的做出“要”与“不要”的选择背后所付出我们几倍十几倍几十倍的泪水、痛苦、压力乃至整个人生与生命。更可怕的是某些社会从上到下仍旧弥漫着父权、男权的腐烂气息，最可怕的是被这些压迫过的女人，反过来成了奴隶，成了刽子手，继续对其他女人的戕害。