爱·回家

海蒂命题 场景调度和镜头设计非常简洁但是有效 功底很扎实 ....我怎么感觉自己这说话越来越像乐夏一帮摇滚傍身一叶障目的乐评文艺工作者 在零星碎片的认知里不断暴露着自己视野的狭隘 故步自封的死循环画地为牢并奉若公理 美其名曰 这是一种观点这是一种态度 扭头就双标着认知范畴之外甚至挂着鄙视链 抓着一个片面不知其然不知其所以然哗众取宠 额 我还没到那份儿上吧 因为我没众可以取 嗯 面对无知承认无知走出无知 虽然矫枉过正不可取 但作为起手威胁式有效 当然这又成了另一个故事 它叫做狼来了 ..

真诚踏实的影像，情节设置比较老套。小孩非常令人讨厌，影片的设置就是奔着让你揪心去的，令人不适。感人是因为大家的经历，而非电影本身。

外婆，如果你病了就发个空信，我就会知道是你，我会尽快来，好吗。

大爱无言，给外婆的电影

没想到老奶奶是个素人，表现的很真实，细节很感人，看着看人佝偻的背影，唏嘘不已。

这么可爱的孩子有没有人要 没人要我就打死啦

8.2分，豆瓣有时候抽风真是讨厌，害我写的发不出来，全白写了。这是笫三次写这短评了。长话短说，电影一改《七号房的礼物》鬼哭狼嚎乱煽情的缺点，做到了平淡之中出真情，但又和《我爱你》一样，剧情太散，没有具体能让人记住的剧情。

看到最后我被深深感动了，喉咙中有些哽咽，伟大的亲情。看一次哭一次

7/10。类似横卷式山水画的构图手法，通过飘游、环顾的视点形成圆形空间，譬如夜里外孙要上厕所找手电筒，外婆从右侧入画拿来手电筒；从屋外摇向走廊上玩外孙积木的外婆；河边洗衣的外婆听不懂买电池的要求，胸前画圈示意抱歉，外孙将外婆推倒，转身离开画面；镜中牵牛的乡民入画再出现迷路的外孙，前景构图的圆形倒后镜也实现了这种圆形空间。叙事形态是普普通通的田园诗电影，巴士上乡民谈笑风生、外婆抓住蟑螂放生的夜晚窗外蛙声一片、大爷骑车载外孙回家、外婆拿女儿送的补品探望卧病在床的大爷，此情此景呼应了构图中圆形代表的和谐美满。外孙的娇纵任性和外婆的沉默大度构成了苦情剧俗腻的强烈对比，苦情剧最喜欢设置典型的交流困境：外婆听不懂外孙想吃什么想剪什么发型，只靠手势交流，最终外孙用教写字、帮忙穿针线的外在行动消除了语言的困境。

在生活中，你看到一个不会表达的人，就会猜想她有什么样的故事。学生时代的我，肯定会觉得韩国电影除了让你哭，什么也没有，但顺着导演的思路去看，看她如何构建一个大多数时候没有人会关心的人的故事，用几句台词，几个动作，就可以让观众联想起生活中的画面。这样的电影或许刻意，但并不廉价。

孩子的性情转变跟很不合理，不具备充分的感情冲突促进改变。从开始的对话中可以了解到，孩子本身在首尔的生活条件也很平常，设置成对乡村生活、对外婆家的厌嫌，其人设亦不合理。

慕名已久的韩国小清新，此类题材想拍得不好看都很难呢，也一直是本人喜爱的类型片。

与《佐贺的超级阿嬷》、《季春奶奶》、《步履不停》、《奇迹》等片类似，《爱·回家》是将亲情演绎得及其传神的作品；素人阿婆全程无台词、仅凭本色演出堪称刻画入微、惟妙惟肖。影片背景音乐的主旋律虽是轻快灵动，但与其深刻的内涵形成了强烈的冲突效应（尤其是孙子撒泼要吃肯德基的桥段，看的想让人把小畜生速度给做成炸鸡）。老有所养，老有所依，任重道远，步履不停。“外婆，要是你生病的话，就寄一张空白的信纸给我，我就知道那就是你，我就会赶快赶来，好吗？”淡淡的开头，淡淡的结尾，不温不火，直击心灵，导演玩耍举重若轻之手法发挥到极致、顾盼生辉；此刻突然想起了萧煌奇《阿嬷的话》与江蕙《落雨声》，催泪效果当真Super Plus！所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。追之不及。

因为我从来没有过这种生活，所以感受不是很深，可是类似题材，我更喜欢马俪文的我们俩，不明白为什么这棒子的片这个分会这么高

讲祖孙情的电影看多了都觉得差不多

献给天底下的外婆，莫待到子欲养而亲不在。

到最后还是看哭了，虽然这电影本身并不算好，它如此畸形的高分可能就是让太多人想起自己的外婆了，我想我也是如此，不过我的记忆中并没有如此强烈的戏剧冲突，没有如此尴尬生硬的情感氛围，而且，我们并没能好好告别，没有坐在公交车遥遥相望的想念，生活和电影是很不一样的，这感觉很糟，糟透了。

穿针引线我也给我的外婆做过，但是现在没有机会了

最喜欢的韩国片。有事才想起，这是很多为人子女者的通病，但父母却一直是我们最后的避难所。大爱无言，大音息声。回家的路怎么都不会太远。珍惜~

一老一小演技了得，总的来说就是拍一个小2B和他老外婆的乡村生活。