第一归正会
First Reformed,牧师的最后诱惑(港/台),重组教堂,第一次重组
导演：保罗·施拉德
主演：伊桑·霍克,阿曼达·塞弗里德,塞德里克·凯尔斯,维多利亚·希尔,菲利普·埃丁格,迈克尔·加斯顿,Bill Hoag,Kristin Villanueva,Ingrid Kullberg-Bendz,Ken Forman,克里斯托
类型：电影地区：美国,英国,澳大利亚语言：英语年份：2017
简介：伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。详细 >
7，是一种很舒服的闷，复古艺术片的闷感。有点喜欢
7分。
感觉就像是为施耐德职业生涯的一次高潮应运而生。同样通过使用日记作为叙事工具，它可以追溯到马丁斯科塞斯的纽约梦魇《出租车司机》。这两部电影都使用了一种简练的画外音来阐明一个男人的内心混乱：他的幸福感日益消退，他对周围人的蔑视日益增长，并且将所有愤懑诉诸暴力。
我确实是觉得又无聊又难看又很自怜
摄影构图有一种阴郁冰冷算至毫厘的极端美感。故事比较无语。
整个故事有点像出租车司机，但主题全程用嘴说都并没有深入剖析下去，而且趣味性与美学完全不是一个层次。之前听波米用无私和自私来解读这部电影，其实这套方法也可以套在出租车司机上，即自私，却办了一件大众意义上的好事，所以我反倒觉得这电影最后真炸了是更好的写法，正好对应出租车司机，即无私，却办了一件大众意义上的坏事，去反写一个好莱坞式的弧光，当然也成立，但角色也只是反向的好莱坞角色，就像反类型片也是类型一样，落入另一种无趣与俗套。4.5分。各种情节傻得冒鼻涕泡，无论是轻而易举被说服，旁白还在那自言自语，还是最后看到女主角那个傻疯了的杯子落地，以及360度环绕镜头…
布列松在影片最后叫牧师孤独的死去，施拉德在影片最后叫牧师拥抱上帝。All is grace！
说实话当政治与信仰搅在一起基本上都是这个结果。伊桑真是千年文艺片最强男主角。想不到福音派还能有这么讲究礼仪的教会。
Ethan老了演技确是比以前更自然更接地气了。但是这部电影到底想说什么呀？！宗教环保政治一锅乱炖不说，最后牧师和小寡妇抱在一起拥吻的片段实在是太狗血了。（No.4800）
甚至没有把故事讲好
一位陷入深深信仰危机的牧师，企图使用极端手段挽救这个世界。施拉德提出的这个问题真尖锐，上帝为什么不拯救这个世界，上帝为什么让这位神的代言人也身患癌症。这个问题怎么可能有解。结尾真的是“永恒的女性，领我们飞升”。通过环保主题的加入，施拉德让这个剧本充满了现实意义。令我出乎意料的是一向被认为以剧本见长的施拉德这一次的指导非常出彩，无论是阴郁的色调还是诡异的机位都给人非常大的压抑感。一开始漫长的推镜直至白色的教堂充满画面，你甚至分不清这是第一归正会还是骇人的墓碑。影片中充满色调诡异的封闭空间，比如厕所。看下来真的心惊胆战，脊背发凉。
神神叨叨的倒是蛮符合宗教主义和激进环保者的调性，为了男女神，结局压抑。开始喜欢年长一点的男性尤其是瘦瘦的脸上有皱纹头发略白的那种。
3.5⭐喜欢电影的色调和镜头，很美很契合本片想要营造出的明亮却压抑的气氛，结局很美，宗教相关的电影总是少不了的原谅与救赎
md后面15分钟毁得气啊...纯粹的自我毁灭不是解决办法，不过确定的是结尾也不是虚幻。施耐德可能是在做实验，双飞那段尴尬死人。
双修环保，飞起
Haunting, unnerving, desolate, and piercing. Toller’s religious, human, and political struggles and despair remain truthful and resonating. Cold heaviness throughout the film. 凝重，冷峻，transcendental moments有克制的张力. 台词和独白都写得非常好。固定镜头和Academy Ratio也很棒。
一直很难进入以及不爱看宗教题材
炸死你们这帮龟孙
镜头机位选择在每一幕第一镜都是大景深，之后对话部分几乎就在正反打和此定场镜头间剪辑，剪辑之间极为出色的构建了空间，大部分构图将人物推向一边，在另一边“留白”，即是在强调一种仪式感、抽离感，形式与文本的统一结合。
当年教堂给黑奴庇护，令徒众获得救赎；如今信仰供游客观摩，被资本裹挟捆缚。负荆的背上扎出鲜血，酗酒的胃里生出肿瘤，救下的野兔已不能再死，扶起的墓碑亦无法复生。母胎里的新生给不了毁灭的先兆，圣经里的新约寻不到苦痛的解答。绝望的男人拾起绝望，对自己上膛；希望的男人摆脱希望，便获得永生。