《过境》剧情介绍
过境电影免费高清在线观看全集。
德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产，这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开，离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份，格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上，领事馆的等候室里，以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子，海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编，电影以现代马赛为背景，来自过去的人们在这里四处出现。因此，过去的难民会与今日的难民相遇，历史与今生相遇，他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。热播电视剧最新电影另一个我孤岛惊魂青少年英国佬来了新神榜：哪吒重生再审风云星男：这个星球上的恋爱死者的天启山田长政：大城武士新娘十八岁神风刀不负时光正阳门下极乐岛杀人事件性感野兽第一季强风吹拂生死自由龙与地下城：秽恶之书我的燃情岁月闯堂兔2疯狂马戏团十分钟年华老去：大提琴篇凯莉日记第二季绝鳄之境守夜人少林武王蓝色巨人街角少年第一季恐怖禁忌之红旗袍另类圣诞节幸福谷第二季
德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产，这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开，离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份，格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上，领事馆的等候室里，以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子，海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编，电影以现代马赛为背景，来自过去的人们在这里四处出现。因此，过去的难民会与今日的难民相遇，历史与今生相遇，他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。热播电视剧最新电影另一个我孤岛惊魂青少年英国佬来了新神榜：哪吒重生再审风云星男：这个星球上的恋爱死者的天启山田长政：大城武士新娘十八岁神风刀不负时光正阳门下极乐岛杀人事件性感野兽第一季强风吹拂生死自由龙与地下城：秽恶之书我的燃情岁月闯堂兔2疯狂马戏团十分钟年华老去：大提琴篇凯莉日记第二季绝鳄之境守夜人少林武王蓝色巨人街角少年第一季恐怖禁忌之红旗袍另类圣诞节幸福谷第二季
“一切历史都是现代史”，叙述令文本的世界观与所在空间分离，可以是“虚构”，“生成”，或曰“重组”。叙述产生了沉船，与一场人人自危的战争，将马赛变为一座孤岛。《过境》的实验证明关于二战的古典叙事置于如今依然没有过时，就像《卡萨布兰卡》，以及最后一分钟营救，在多重“变道”之后，由生存过渡至情愫。法国被“我们”占领，逃亡的“他们”同样变成了“我们”。至此，佩措尔德给出了政治正确的极致形式，这种形式诞生在一个预设的历史视角之下：关于二战流亡者的集体性认同。而欧洲式三角恋情从未在这个时代的难民危机中实存，仅仅帮助“我们”了解来自难民祖国的宗教与家庭观念。
出门给俏说，天呐，我疯狂地喜欢这部电影。地铁上第一次眼泪完全不受控制一直往下掉。真正的狂喜果然会让人止不住哭的。人事场景旁白音效所有的一切，从酒店女孩坐床上讲那一段话开始就陷进去。火车轨道红碎花衬衫深蓝风衣桃红葡萄酒和玛格丽特披萨老港。A bientôt, Marseille❤️
从头到尾一直存在的画外音是影片中唯一不曾改变的事物，流离失所的难民，无人依靠无处停泊，一张过境的签证，成了多少人可望而不可及的东西，男人的仁慈换来的不是内心的释怀，而是无法破除的虚幻梦境，记忆里的红衣女人，成了一道抹不去的伤疤，在沉默中逐渐消亡成了他唯一的选择。
过境中转的状态是炼狱。它既非他乡也非故乡，收不下过去也给不了未来。死者并未死绝，它们正被活着的人怀念着取代着。佩措尔德这部高峰之作用极为复杂的叙述体描绘出了这个鬼影幢幢的世界，期间混合交织着各种时态、各种人格、各种叙述角度，使整个作品呈现出高度的未完成态，夹在了文学与电影的中间。
神作！！！
在歌德学院组织德国电影节期间拉着老公去看了这部电影，看简介以为是浪漫爱情故事，看完之后老公叫我以后别再约他看德国电影……
因为本片来自于Anna Seghers的Exilliteratur所以标记了。一开始就有些懵逼，这些人是谁到底是要干啥，之后虽渐渐明白是一群要逃去美洲的受迫害者（总算和我的认知相符了一下），但还是觉得稀里糊涂稀奇古怪——围绕着Marie——这到底算哪门子的Exil？
二战题材的小说平移到21世纪，奇异的观感，或多或少映射到了难民问题。前半部分臃肿混乱，后半小时开始发力，两人的相遇也是过境一般，匆匆而过，但却非常刻意。结尾的沉船和留有空白的结束，如果故事按照原著时间背景拍摄会不会更曼妙呢？
#hkiff
通过更换语境的方式改编小说是个很讨巧的做法。文学念白虽然帮助导演完成了文本上的互文，但也是对影像自身的一种挤压。
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带着已故作家的作品和给妻子的信件，带着一个感染的朋友坐火车逃离。到达时中间朋友死了，去家里通知他家属时变成他小孩的朋友，又在作家写的那些地点中出现并被作家妻子误认，最后还跟她有了一段感情，把自己的船票和过境签送她和她的情人离开，得来的是一个船沉没的消息。影片的最后还开放式，男主在老地方的咖啡厅里听到有人进来，转头后露出惊讶兴奋的表情。这一系列的感情发展和情节，我真的不能理解咯。
永恒的马赛，永恒的中转站，不如说是即将逃亡、却被迫滞留与等待的难民们的胶着处境。人们以为地狱总是一片黑暗火光的空间，但地狱是永恒等待的处境，是马赛的明媚阳光与湛蓝海岸。身份、国籍、语言、时间都不再起效，难民如同幽灵，踟蹰于街头，回不去故乡也抵达不了他乡，无法回首过去也并非未来。Quote:一个男人死了，他该去地狱报道的。他在一道大门前等着。他等了一天，两天，他等了好几个星期，好几个月，然后好几年。这个时候有一个男人经过。等候的那个人问：“你能帮帮我吗？我要去地狱报道。”另外那个人从头到脚打量着他，“可是先生，这里就是地狱啊。”
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依旧是一个情感大于理智的三星，首先不能接受把二战背景穿越到现代，所以很难代入故事。其次“你会不会跟我一起走”这种起决定作用的选择点太多了，以致于结尾那个所谓的神级转折出来，我明明听到记者们用各国语言表达了“切~”这个感叹词。非常典型的、不会做减法的败笔，场刊2.2相当合情合理。
我葆拉妹子真的太！酷！了！今晚第一次在德国进电影院，就是为了葆拉妹子，没想到一半对白都是法语，只能一脸懵逼……大致情节能看出来，但是背景交代都是法语没太搞清楚，也没德语字幕（一堆德国人都懵逼了好伐…你们就不能敬业点配个德语字幕）
3.5 呈现方式几乎复刻了读书的模式乃至感受，无论是旁白解说还是悬念的设置与解答。尤其喜爱前一半：角色与事件之间似有无形蛛丝牵连，相互呼应又转瞬即逝地细腻纠缠；个体因掌握不了或不愿抵抗命运而随波逐流、无法挣脱；而时间在这里似乎仅仅是一种避免事件同时发生的手段，完全失去绝对性，可以弯折，可以从不同角度去阅读。可惜往结尾每况愈下，生硬的一再转折让故事终结于一滩狗血。20181119重看，基本维持原判，疾病和劳累带来的困倦让延宕在半睡半醒间的画面仿佛笼上浮梦色彩。
有想法的嫁接，有设计的表达。
真的，全靠新老欧洲时空错乱，二战和难民互文的高概念撑着了。三角恋真的莫名其妙，画外音也没什么意思。只有一个故弄玄虚的世界观，其他什么也没有。
在拯救他人之时拯救自我，而机遇和意外的重合仍旧仿佛是命运的嘲弄。永远的过境停留。