纪子的餐桌

看了一个小时弃了，这不还是《自杀俱乐部》吗，只不过换了个角度而已，换成其中的自杀女孩的自传。前段时间看的《自杀俱乐部》我都不知道讲了个啥鬼，这个也一样。这些女孩漂亮的脸蛋可是脑子里面装的是啥啊？莫名其妙，你说再多我都理解不了这剧情。自杀很好玩？

日本真是一个神奇的国家，又能拍纯爱，又能拍这种

逐渐恢复原状的橘子皮，昨日大衣的线头，迷路的猫是城市的血液……生活安逸无聊到变态，扮演他人寻找自我逃避现实；城市套路深，小镇四口之家被逐渐玩坏。园子温的诗意和中二魂，外加一场52女高中生跳火车的噱头。镜头太随便，剪辑来发挥，这也是他始终比不过三池崇史的原因吧

故事值五颗星，有新意，有深度，在角色上给演员留下来了巨大的表演空间，绝对是可以提名三大电影节的表演奖的。可惜的是镜头语言严重缺乏，整部影片画面语言支离破碎，内在剧情仅靠演员独白支撑。个人觉得，想拿影后奖的演员们完全可以买下这个本子，找有能力的导演再拍一次。

一位导演的风格是不会变的

虚无主义 所有的关系都是在扮演。鶫劲儿劲儿的眼神好美！

比較喜歡前半段

关于原生家庭救赎的故事，园子温经典的叙事风格，不带脑子的感受人性的阴暗面，但这次给予了黑夜中执迷的恶女一场救赎。日本父权社会的冷漠，让父权家庭阴影笼罩下的女儿们逃离。【逃离】与【救赎】也是这部电影的核心，逃离原生家庭，逃离父权社会，创造自己想要的生存环境本身就是一种对自我的救赎。电影最后，父亲，纪子，优香，尤美子，都找到了与自己和解，与人生和解的方向。（不过同事死的也太冤了啊，园子温这种不顾后果的叙事真的看着很不适）

我想我连上这部电影了。

8，对自杀俱乐部的补完和扩展，并对日式家庭和社会进行再一次的剖析和解构，家庭关系在租赁和扮演之下完成了从崩塌到重构的全过程，园子温比是枝裕和早十几年就以戏谑的态度开始探讨无缘家庭在现代社会中的作用。疯狂之后的治愈式结尾开始成为园子温的标配，分章节结构后来也被爱的曝光继承了，比自杀俱乐部确实完成度更高。

妹妹长得很可爱,声音也很好听

被极端化展现的身份焦虑。我能感受到我自己么？除去我扮演的社会角色，我还剩什么？可我们不就是追求些快乐减少点痛苦么，如果扮演角色可以达成这点为什么不去做呢？可总得有人去做迎合，帮衬，服务别人的角色啊，总得有人当奴隶，这不就是资本主义该有的么？ 你看所以还是得怪资本主义，被物质基础所困的人是永远无法获取真正的自由滴。但超越了物质需求并不解决全部，马克思主义者最终还是不能回避存在到底是什么的问题，真的【一个没想通的地方是跳站台角色的客户是谁啊？

很园子温，群像、冲突、少女、颓废，出走的她，我没有我，成为他人，戏梦人生。然而以为的血腥大尺度clut片结果却是致郁小清新，多少有点幻灭，另外文艺片真的... 太闷了。

为了地铁集体自杀而看，也就那震撼了一下。

只是想看54个女高中生手拉手一起跳轨自杀~一部我比较不爱的园子温电影~看不下去~唠唠叨叨~

园子温小时候一定很缺爱。

社会和家庭的角色解构，物自体不可知，反幸福论挺好，但是也没表述清楚。归根结底也就是中产阶级日常缺爱日常家庭功能失调那一套，同类题材内容都大同小异。

心是一个小杯子 倒入太多的感情 眼泪就会溢出

终于看开爱回不来，可你总是太晚明白。印象最深刻的镜头，是久美子看看吹破死去的那个眼神，难以形容，却好像从含笑的脸上看到过。吉高小时候真瘦啊！要想辨别还得靠那个傻了吧唧的笑容啊

跟《循环自杀》姐妹篇吗