千寻小姐

可以看作比「深夜食堂」还素的微疗愈人间故事。一开始就把她设为职场霸凌、原生家庭糟糕的离职OL不行吗？假装谈什么性or性工作者。失意/抑郁时可以看，倒不是说能感悟什么，而是它的氛围会符合这些心境下的观众，微柏拉图式的人类关系，清纯的讲述人是孤岛命题，没有安全感的雨也会有来自一个星球的人喜欢，亦可想象千寻和惠多安眠在车上，但已经能凑成这么多人假想在天台一桌已是难得，现实里我们更多人比千寻更值得在炒面前哭泣。

2.5。白莲花女菩萨。平淡到快睡着。最好看的可能是猫。

开头很喜欢来着，越往后看不知道是演员还是剧本的问题，会觉得女主很端着。

过分日式小甜片了些，但今泉桑的片总给我一种上海话说很瑟意的感觉，无论是人物、情景还是镜头语言。水底小金鱼这躺平意象太适合我

日本真的很擅长拍这种非常形式感的言行但不悬浮。虽然和审美以及文化有关，但仍然很羡慕。

单纯糊弄事儿的网飞影视垃圾，甚至都没资格丢进日本小清新题材的填埋场里。

这部影片对“陌生人”给予了全新的诠释，因为陌生，我们可在在彼此面前重新塑造自己；因为陌生，我们不需要对对方有心理防备；因为陌生，我们甚至不需要跟对方认真离别……因为我们终归会重新回到熟悉的人身边，但是千寻好像只有陌生人。

她孤独，但却能给周围的人带去爱意，我们都来自不同的星球，但还是很开心遇到你。村花美的美的。

如果无法超越横道世之介，确实不想再看同质化的故事了

躲在现实迷雾中的理想国，不能表达的意识在电影里被放大。看完爆哭了一场。看见自己，多么可怕。

记得奈须蘑菇在fate ubw里讲过，士郎和韦伯的谈话就像两个陌生人在下雨的时候偶遇，聊聊天，然后道别再也不见了。看着千寻小姐，原来是这样的感觉啊。我和千寻小姐不是同一个星球的人，她也只会成为别人“站点”的过客。不过，我也会想要和人分享好看的漫画、听听下雨的声音、有个温暖的抱抱。能好好享受食物的人，不会是坏人。

导演的大概是想拍一个像《四月物语》这样靠情绪流动音乐和风景来传递一种感觉给观众的电影。但做的不太成功。看到最后发现人物关系都没太搞清楚，没有头没有尾。但多少还是传递了一些感觉的，那种孤独，疏离，坦诚的感觉。拥有了这些你可以得到内心的平静，但得不到和外部世界的和谐。

一个完美的空洞

每个人心里都住着一个外星人，在地球上孤独地寻找着自己的同乡。家庭，团体，亲密关系，处处都有碰撞，弱小者压抑、痛苦，倒不是因为不够坚强，而是更敏感、更有顾虑。

古龙笔下七种武器：笑、信心、诚实、仇恨、戒骄、勇气、不放弃，漏了千寻小姐的孤独。。。她应对所有人的那份自如和自信是从娘胎里带的还是后天练的？厉害。有村架纯可以的。。。

喜欢今泉力哉，所以忍不得这样的庸作。不得不说，今泉的原著改编作品都很难看：之前的《一首小夜曲》就是如此，哪怕原著作者是我蛮喜欢的伊坂幸太郎。今泉力哉是侯麦那类文学性重的导演，他的作者性更多不靠镜头语言实现，而需要对剧本的人物关系、对白、城市背景设置完全掌控，才有可能拍出那种纤细纠缠又充满奇思妙想的好故事。一句话：笔给他，他来写。一旦失去这些空间交一份流水线作业，他会跟如今那个拍舞伎家的料理人的是枝裕和一样平庸。顺便一说，围绕千寻小姐的人们几乎都快组成散装家庭了，干脆组装完全小偷家族起来或许还能骗个奖。也许是故事里太多人物的困境都归咎到原生家庭，看完忽然想念《无人知晓》，埋了妹妹那段宝石，回去拉片仍然好哭。

情节拖沓，风俗女主太过个性……

谢谢千寻小姐，让我在一个美好的周日下午度过了两小时爱与孤独并存的时光。

得了甲流，39度烧了一夜，退烧后，昏昏沉沉，于白日，看了千寻小姐。人类的孤独没有尽头，可能是我醉了吧，电影中生活的点滴美好，稍稍慰藉了我空虚的心灵。

千寻把流浪汉带回家让他洗澡已经很扯了，竟然还是帮他洗。yue了。看到这我就想关了，太恶心。小孩先拿假蛇吓了千寻又拿圆规扎了她的手，满嘴脏话。就这不给他个耳光还请他吃便当？（啊？？？正常点好吗？？？千寻是m？？？还没看完，一直偷拍千寻的JK说到底也挺变态的。要美化风俗业说实话《娼年》都比这好看（白眼）