美国内战

为什么我思来想去觉得是Jessie 把Lee杀了。

在大荧幕上观看的第一部A24作品，大失所望。电影想讲述的是战地记者们见证死亡、亲历死亡的心路历程，“内战”只不过是一个巨大的背景板，片子丝毫没有触及战争、政治和社会的皮毛。站在这个角度，两位摄影师的塑造都是不太成功的：女配Jessie尽情感受恐惧从而获得活着真实感的心境还算好理解，但每每看到她冲得比士兵还前时还是禁不住血压上升；女主Lee则从头到尾一副愁眉苦脸的样子，说不清楚她是愿意往雷区趟还是不愿意，也搞不明白她是冷静还是害怕，冲突当头时她还常常陷入精神游走的状态，尤其让人困惑。A24一贯的荒诞特色残存在公路之旅遇的一些猎奇遭遇上，在进入特区前危机四伏的氛围渲染得不错。但是进入首府之后一切都沦为平庸，交火场面质感廉价、镜头语言混乱，可以看出拍小成本恐怖片出身的A24根本无法驾驭这种大场面。

这么可放飞的题材能拍成这样，无奈。多少加点价值观的碰撞啊，没有。

年度诈骗片，起一个巨牛逼、巨史诗、巨有话题性的名字，然后80%的内容都是在讲鸡毛蒜皮的小事。没有宏大的战争场面，没有深度的政治思考，有的只是低成本公路片和熊孩子上位记。

首先，这不是战争片或动作片，这是个文艺片（毕竟 A24 出品）。战地记者是一个非常特别的群体，他们是直接面对战争场面，并且在生存的前提下去冷静记录，然后再将这些信息传递给大众。而本片虚构的美国内战中，美国的战地记者又该如何面对本土内战中的撕裂和分歧？可惜本片没给出任何答案，只是试图像那些战地记者一样，「冷静客观」地记录下一切就可以了……但战争不一样，每个人都要分出阵营。而内战更不一样，同文同种却你死我活，阵营立场就更加重要，甚至比发生了什么更重要。「内战」在本片中只是一个噱头，但此时此地，此情此景，只有噱头是不够的。（20240601影院观影，看完 IMAX 版后将 4 星改为 5 星，觉得这是加兰最好的一部电影，比《机械姬》都好。视听节奏和氛围，以及表演和故事主题的结合，确实非常出色。）

开头看到园长当总统，误以为是喜剧。一路反高潮，纯粹太无聊

导演有想塑造一部战争寓言和探讨新闻本质意义的野心，但是，多次通过突兀的音乐和情节，想以此增加影片的艺术性和荒谬感实在让人难以下咽，当然有可能有的战地记者只把工作当成工作，看到尸体或者面对战争时会觉得很平常，就像久病无孝子一样。人的正义感和悲天悯人不可能时刻持续，但是以这种戏谑的方式来表达度没有把握好，放在这个时代看，实在是让人觉得导演对生命消亡的不尊重以及对战争的恶的本质缺乏一个文艺作品该有的基本人文操守。

即使当成一部公路片来看也是很糟糕，只是一路走一路聊点不咸不淡的天，与环境没有像样的互动，路人都是背景版。最后攻陷白宫跟儿戏一样，就那么几个人就冲进去把总统干掉了，一个政府军都看不到，这叫内战？这个题材的独特性一点都没发挥出来。我不知道战地记者的工作状态到底是怎样的，看着他们跟着反政府军并肩前进，按动快门记录着杀戮场面，他们的目光中毫无悲悯，只有贪婪和兴奋，我觉得那场面很可笑也很可耻。如果影片在这里是想反讽，实际抨击对象是嗜血的媒体，那目的是达到了。加兰在我这里依然是那个稳定的二星导演。

观众走出电影院不会觉得这世界和他之前理解的有什么不一样

A supposed critique on how stone-cold professionalism desensitizes and dehumanizes people (and it's hard to believe in this horrendous state that work is even about money or fame, but rather an almost pathological blind conviction towards documenting for the sake of documenting) but it fell flat when its form mimics the subject of its critique, displaying way too much obsessed interest in showing the spectacle itself, instead of working on more than surface level character development. One-note amusement park/videogame cinema with gunshots-as-jumpscare horror trope, not far from a combined 1917 and A Quiet Place. Cailee Spaeny's acting...that one particular line delivery was so bad.

现代版本的《现代启示录》，而且结尾更混沌了。相比于政治更关注的是战争怎样扭曲人，因为摄影机的侵犯性和伦理道德可能远比枪支更复杂

美国内战：我在前线玩胶片

是奇观式电影，既是美国社会裂痕折射并扩大到某个未来的幻想奇观，也是当今各方冲突移植到美国的现实奇观。记者作为主要角色但刻画并不多，更像是客观捕捉奇观的存在，这也让电影显得过于表面化，当然这可能也是加兰不想借此输出观点的减法，他更希望观众跟着他们自己去看，自己思考

又是一个带娃上路坑了全队人的故事

这片不应该叫内战而应该叫战地女记者的公路片，不然会让人有不合适的期待，但也拍得忒傻屌了，又不是没打过内战，又不是要你拍丧尸末日片

空洞、无聊 不论主题思想还是镜头调度均透露着空泛华丽之感，内容实在平平。不知道这个电影定位是什么，商业战争也不过瘾，艺术层面也毫无价值。一部工业化的浅薄之作。

本片看似简单，又不好形容。简单讲，它就是一部公路片，甚至有点像《生存家族》；但细琢磨 ，它几乎是在自己构建的庞然大物上，取了最小的微观颗粒，进行观察。加兰虚构的这场内战，不如叫乱斗，不然得克萨斯和加州也不可能组成联军，他实际呈现的是人类的理性与文明崩溃到极点之后的状态。而在这之上，战地记者的视点则成为了一双客观之眼。它不加评判、不设立场地把一幕幕悲剧、荒诞剧，刻印在底片上。而整部电影，也无异于一幅更宏大的照片。它最后重申的是客观记录的价值。因为事实比真相更重要，注视比解读更深刻。

内战这么大一个背景那么好一个题材，加兰你居然给拍成了战地记者作死抢头条？全片只有几幕背景板和几个角色的台词在告诉你故事背景是美国内战，更多时候都是流于表面，根本没有深入展现，展现最多的反而是战地记者的工作日常和抢头条的决心，加兰既然只想拍记者有必要来浪费这个题材吗？有几幕的意境不错，但在全片成堆的bug和莫名其妙的喜剧桥段的衬托下，显得瑜不掩瑕

影片没有明确指出战争的起因，但根据里面士兵的对话和民情应该像南北战争一样关于种族（谁才是美国人），对战争的呈现现实又残忍，不过确实好奇战地记者在现场究竟有怎样的影响力。

用恐怖片的逻辑和视听拍摄战争片，会是令人充满期待的作品，但又在里面添加笑话和音乐MV就显得四不像，惊悚不足，喜感不足，没有角色，没有情感，没有批判，没有力度。