导演:刘浩
主演:宋佳,朱亚文,张瑶,周里京,郑家彬,苏艺娟,许凝,张铂辰,肖光耀,李胜,朱玮菱,宋克斌
类型:电影地区:中国大陆,中国香港语言:汉语普通话年份:2018
简介:该片讲述了发生在上世纪末一段纠缠在岁月浪潮中的情爱故事。一心想当诗人,改变命运的李五(朱亚文 饰),幸运地遇见连自己气味和影子都痴迷深爱的陈蕙(宋佳 饰),两人因爱而疯魔。一条毛裤,抵不过喧嚣现实地裹挟和撕扯,才华与情感凋零枯萎。爱亦成“毒”,有无解药?详细 >
和诗无关,其实名字应该叫《毛裤》,千千万万个中国风爱情故事之一,没啥大毛病,没啥大惊喜。
最矫情的巨婴“诗人”
美术不错,奈何导演野心大,不明白自己要做个什么样的故事
宋佳有多好呢?穿着土气松垮的毛衣毛裤,依旧美得不可方物。冷不丁说出句不像人话的台词,也丝毫不令人出戏。以至于宋佳的角色中途下线后,剧作就肉眼可见地坍塌了。并非预想中矫情地讲文学和文人情爱的电影(此处@许鞍华),导演试图表达的“时代变迁下人物的选择与命运”是有被精准地呈现的,主角表演和美术也很扎实。可惜整体上有点僵硬,配角不时蹦出两句不符合阶级身份的台词,隐喻也太过直给——是那种觉得不错又打不出高分的片子。
是看到导演自己写的关于本片创作初衷,觉得他对当年的环境里对文化人儿的处境了解透彻才去看的。结果他说的那些东西在作品里根本没有,当年人们希望仰仗写诗得到尊重与仕途,落下这病根的人现在都还在,病也一直没好,依然为登一篇豆腐干文章要死要活,对这种情结的追本溯源才应该是重点。
好看就对了 停住时间 值得细看
非常喜欢电影的气质,甚至可以猜到导演在处理每个细节时的用意,那些不经意间的留白,都有着轻轻的暗示。但是结尾处理得实在过于武断和轻率,难道真的没有更好的方式了吗?
女人的毛裤。女人是诗。
一句诗没写过的女主角才是最懂诗意的,所谓的诗人倒都是些不懂诗意的俗人。挖掘机拆掉了曾经的厂矿,时代也早不是有人关心诗的时代。“我是什么味道啊”“太阳的味道”,没记错的话整个影片都没什么阳光,白天也都是灰蒙蒙的。2021.6.5,沃美影城群光广场店。
如坐针毡芒刺在背如鲠在喉味同嚼蜡,退我票钱!
一言以蔽之,有诗意,无诗性。被现实主义高度美化过的现实溃塌背后,是男人的孤芳自赏与女人的顾影自怜,男人是被爱浇灌也被爱娇惯更被爱摧毁的诗人,而女人是诗本身。滋生情欲和无边理想的旧屋住上了被生活淘尽热情的新人,关上木门年老诗意衰的退休艺术家为自己留下一串红杏蔷薇长歌当哭。寒风里仰起脸念想起她身上太阳的味道,沙砾中侧着身臆想他野蛮固执的孩子脾气,这部电影根本与诗人和诗歌无关,它只是被口号和时代粉饰之下一潭死水的糟心生活。
虽然片名叫诗人,但绝不是要为个体立传,至少后半段人物完全让位给时代变迁了,诗人之死在这里是必然的结果。朱亚文这个角色很有意思,有诗人的脾气,却缺乏诗人的才华,需要有宋佳的支撑才看上去像个诗人,所以后面宋佳缺席,他就泯然众人了,以至于他的逝去没有引起一丝诗意的悲壮,更代表了改开下被淘汰的部分人的缩影。
这120分钟简直是折磨,导演的性癖一定是毛裤吧!如果不是为了磕cp我怎么会来遭这个罪,但仿佛两个人不是恋人,这就是妈妈带儿子吧,宋佳你这么美,求求别再演这种男人意淫下的角色了,朱亚文对着镜头说我要用灵魂写一行诗的时候我真的笑了。
时代变革尽在细节里。也没有多强烈的共鸣,时常觉得剧情太拖沓,镜头切换太快,拍摄的角度非常规整,正因如此也很无聊。不知道为什么后半段宋佳完全消失了一样。很欲,不枉我梦朱亚文一场,我觉得最欲的一场是他硬不起来半敞衬衫坐在餐桌旁边那一幕……
诗人无处容身的时代。导演的镜头语言太直白了。
女人是真正的诗人,万千柔情缱绻浇灌生命的一行诗
以死亡为结局,让人失望了。
男主是诗人,女主亦是「诗人」,但前者逆时代潮流格格不入,后者包容时代潮流游刃有余。折射出怀情怀之人在时代洪流中两种截然不同的生存方式,或许同时也是当下的你我一直在做的选择题。
两星半。我对这个电影从最早开始就有很多预设,所以我不太喜欢现在这个样子。这是一个文学性非常强的剧本,有魂魄,有人物,但整个影响消解掉了这些,聚不起来的样子,其中美术是一部分很大的原因,还有就是演员们并不和谐的表演,好坏参差不齐之外,他们似乎也没有在意这样一部电影需要什么样的东西。电影拍得很平淡,让一些有戏味也很俗套的情节显得很尴尬,像一个人又和你说了一遍他说过的事情,并且花了很长的时间。
个人很喜欢前半部。爱情、诗情、性情与时代体制压抑下人的躁动内心相交织。情欲缠绵之中,唯有无尽的爱。无论是朱亚文的表演亦或是李五这一角色,都被宋佳饰演的陈蕙的光芒所掩盖。这个成熟智慧、包容付出、默默奉献的女性角色散发的温暖魅力,甚至让我认为片名不如叫《诗人之妻》《诗人背后的女人》或《诗女》。而后半部随着陈蕙的消失、隐藏,电影各方面也随之崩塌,尤其是美术布景与化妆造型都与剧情年代的跳跃式发展相脱节。虽然有诸如:澡堂加气、拉毛裤、拉窗帘等生活化的细节呈现,但全片自始至终都有种雾里看花,事事故意吞吞吐吐遮遮掩掩,交代不清、不讲透彻的朦胧感。陈蕙与李五的情感破裂、与张目的关系尤为模糊。张义与李莉两个角色的莫名再登场也未能有清晰而符合逻辑的安排。不合情理的结尾令人错愕,几乎摧毁了前半的细腻铺垫。三星半
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和诗无关,其实名字应该叫《毛裤》,千千万万个中国风爱情故事之一,没啥大毛病,没啥大惊喜。
最矫情的巨婴“诗人”
美术不错,奈何导演野心大,不明白自己要做个什么样的故事
宋佳有多好呢?穿着土气松垮的毛衣毛裤,依旧美得不可方物。冷不丁说出句不像人话的台词,也丝毫不令人出戏。以至于宋佳的角色中途下线后,剧作就肉眼可见地坍塌了。并非预想中矫情地讲文学和文人情爱的电影(此处@许鞍华),导演试图表达的“时代变迁下人物的选择与命运”是有被精准地呈现的,主角表演和美术也很扎实。可惜整体上有点僵硬,配角不时蹦出两句不符合阶级身份的台词,隐喻也太过直给——是那种觉得不错又打不出高分的片子。
是看到导演自己写的关于本片创作初衷,觉得他对当年的环境里对文化人儿的处境了解透彻才去看的。结果他说的那些东西在作品里根本没有,当年人们希望仰仗写诗得到尊重与仕途,落下这病根的人现在都还在,病也一直没好,依然为登一篇豆腐干文章要死要活,对这种情结的追本溯源才应该是重点。
好看就对了 停住时间 值得细看
非常喜欢电影的气质,甚至可以猜到导演在处理每个细节时的用意,那些不经意间的留白,都有着轻轻的暗示。但是结尾处理得实在过于武断和轻率,难道真的没有更好的方式了吗?
女人的毛裤。女人是诗。
一句诗没写过的女主角才是最懂诗意的,所谓的诗人倒都是些不懂诗意的俗人。挖掘机拆掉了曾经的厂矿,时代也早不是有人关心诗的时代。“我是什么味道啊”“太阳的味道”,没记错的话整个影片都没什么阳光,白天也都是灰蒙蒙的。2021.6.5,沃美影城群光广场店。
如坐针毡芒刺在背如鲠在喉味同嚼蜡,退我票钱!
一言以蔽之,有诗意,无诗性。被现实主义高度美化过的现实溃塌背后,是男人的孤芳自赏与女人的顾影自怜,男人是被爱浇灌也被爱娇惯更被爱摧毁的诗人,而女人是诗本身。滋生情欲和无边理想的旧屋住上了被生活淘尽热情的新人,关上木门年老诗意衰的退休艺术家为自己留下一串红杏蔷薇长歌当哭。寒风里仰起脸念想起她身上太阳的味道,沙砾中侧着身臆想他野蛮固执的孩子脾气,这部电影根本与诗人和诗歌无关,它只是被口号和时代粉饰之下一潭死水的糟心生活。
虽然片名叫诗人,但绝不是要为个体立传,至少后半段人物完全让位给时代变迁了,诗人之死在这里是必然的结果。朱亚文这个角色很有意思,有诗人的脾气,却缺乏诗人的才华,需要有宋佳的支撑才看上去像个诗人,所以后面宋佳缺席,他就泯然众人了,以至于他的逝去没有引起一丝诗意的悲壮,更代表了改开下被淘汰的部分人的缩影。
这120分钟简直是折磨,导演的性癖一定是毛裤吧!如果不是为了磕cp我怎么会来遭这个罪,但仿佛两个人不是恋人,这就是妈妈带儿子吧,宋佳你这么美,求求别再演这种男人意淫下的角色了,朱亚文对着镜头说我要用灵魂写一行诗的时候我真的笑了。
时代变革尽在细节里。也没有多强烈的共鸣,时常觉得剧情太拖沓,镜头切换太快,拍摄的角度非常规整,正因如此也很无聊。不知道为什么后半段宋佳完全消失了一样。很欲,不枉我梦朱亚文一场,我觉得最欲的一场是他硬不起来半敞衬衫坐在餐桌旁边那一幕……
诗人无处容身的时代。导演的镜头语言太直白了。
女人是真正的诗人,万千柔情缱绻浇灌生命的一行诗
以死亡为结局,让人失望了。
男主是诗人,女主亦是「诗人」,但前者逆时代潮流格格不入,后者包容时代潮流游刃有余。折射出怀情怀之人在时代洪流中两种截然不同的生存方式,或许同时也是当下的你我一直在做的选择题。
两星半。我对这个电影从最早开始就有很多预设,所以我不太喜欢现在这个样子。这是一个文学性非常强的剧本,有魂魄,有人物,但整个影响消解掉了这些,聚不起来的样子,其中美术是一部分很大的原因,还有就是演员们并不和谐的表演,好坏参差不齐之外,他们似乎也没有在意这样一部电影需要什么样的东西。电影拍得很平淡,让一些有戏味也很俗套的情节显得很尴尬,像一个人又和你说了一遍他说过的事情,并且花了很长的时间。
个人很喜欢前半部。爱情、诗情、性情与时代体制压抑下人的躁动内心相交织。情欲缠绵之中,唯有无尽的爱。无论是朱亚文的表演亦或是李五这一角色,都被宋佳饰演的陈蕙的光芒所掩盖。这个成熟智慧、包容付出、默默奉献的女性角色散发的温暖魅力,甚至让我认为片名不如叫《诗人之妻》《诗人背后的女人》或《诗女》。而后半部随着陈蕙的消失、隐藏,电影各方面也随之崩塌,尤其是美术布景与化妆造型都与剧情年代的跳跃式发展相脱节。虽然有诸如:澡堂加气、拉毛裤、拉窗帘等生活化的细节呈现,但全片自始至终都有种雾里看花,事事故意吞吞吐吐遮遮掩掩,交代不清、不讲透彻的朦胧感。陈蕙与李五的情感破裂、与张目的关系尤为模糊。张义与李莉两个角色的莫名再登场也未能有清晰而符合逻辑的安排。不合情理的结尾令人错愕,几乎摧毁了前半的细腻铺垫。三星半