导演：都晓
主演：李丹阳,宁泽添,郑特,鲍国安,潘长江,孙颖歆,计春华,雷恪生,吴京安,潘阳
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2012
简介：《聪明小空空》由12个民间故事组成，讲述一个聪明的小和尚空空与几个师兄弟一起，依靠自己的聪明才智，与各种恶势力进行斗争的故事。详细 >
4/5。
tiff25 沉甸甸的（画面意义上，看得人疲惫
4.8 亢奋式表演被手持怼脸拍，太癫了
2025.10.11 纽约电影节北美首映。女主的表现力很强大，自我角色间的冲突展现得不错，可惜剧情有些平平，如果不是大荧幕的表现力，故事本身可能根本让人坐不住两小时。
非常flat
对意大利片无感
影像质感依旧出色，令人着迷。人物不那么令人感兴趣。
TIFF2025｜6/10｜Duse生命的最后一段旅程在导演有辨识的玩味弦乐中拉开序幕，观众们看到了一位对戏剧痴迷的偏执剧场女演员。对意大利战时历史的拼接让我们看到了Duse的另一种对民族和国家的偏执，随着音乐的起承转合，Duse的生命也一点点落幕。Valeria的表演十分出彩，尤其是前期和另一位剧场女演员的对戏，眼神里对戏剧表演的热情燃烧着，让人完全忘记这是一个电影当中的排练现场。在这样一段为了戏剧和表演燃烧的生命中，荣光的背后是需要女儿对戏剧的离场，和自己在女儿人生当中的缺席。此外，女儿和助手的对手戏似乎也暗含着某种未完成的cliche。总体而言，这是一部注入作者性的人物传记影片，是导演视角对Duse晚年生命的注解。
不及去年威尼斯主竞赛的《玛丽亚》。马切罗沿用了《马丁·伊登》的拍法，可这一次只有涣散、冗长甚至呆板的叙说。完全不见《马丁·伊登》的美丽和灵动。表演上也未有真正触及灵魂的时刻，女主角泰德斯基较为浮夸的、一惊一乍的外部动作没能内化巨大的情感起伏。主人公虽身为一名戏剧演员，但这并不代表饰演者就应该以最猛烈、最用力的表演来诠释刻板思维下的痛苦与挣扎。再微小的瞬间也同样可以迸发出细腻克制的力量，再平静的面容之下也可以蕴藏着波涛汹涌的情感，这才是电影表演的魅力所在。这届威尼斯的影后候选人寥寥无几，在这种情况下泰德斯基也不是没有可能摘得最佳女演员奖。
NYFF No.22｜不是一个新鲜的表达，好的地方来自于导演将杜塞对于表演的热爱这个主题贯彻的非常全面和坚定。（当然还有瓦莱丽亚极其惊人的表演）。剧作和视听母题都围绕杜塞对演艺的极致追求状态建立。开头第一场戏就是杜塞要求助理进行一次“扮演”，而结尾在餐桌与睡前故事之时一样也是在舞台之后进行杜塞自己的扮演。视听设计上时刻利用特写镜头和手持摄影对准杜塞近于疯癫与顽皮之间的面庞， 呈现的不是舞台上伟大戏剧演员的表演能力，而是角色在真实环境之中也依然在延续一种表演状态。历史影像和面圣就是在呈现一种不谙世事的纯粹，纯粹到危险和愚蠢，但依然是一种纯粹。她对墨索里尼与政治没有认知，哪怕整个世界都在滑向深渊，杜塞也不会在乎，因为她的生命只与“生、死、表演”有关。
剪辑笔记： 挺漂亮的！ 强冲突的戏就场内表演解决（手持摄影和她这日常战场的感觉真的很配） ，没那么大的戏，很多靠场间蒙太奇给串起来，非常值得学习（尤其是配合上历史感影像串场）；很多场收在一个角色特写。很多单场戏挺好看的，和卧床老友因为穆索里尼决裂，给孩子读故事演疯等；可惜在于作为表演艺术家，没有太做出表演人格/真实人格的区分（《粗野派》忍气吞声，《霸王别姬》戏里戏外），屈服于政府的最大压力的情节没展现（结尾应该是中点/第三幕起点），“两个女儿”的路线之争很重要，但戏剧动作太少了
#82nd Venezia Competition# 4/10 昏昏欲睡，比起前作真的是全方位的退化，每年威尼斯的意大利片都给人一种这个国家电影已经完蛋的感觉。
音乐到位，视觉到位，在威尼斯看威尼斯有趣，其他都很无聊。
杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。
意大利netflix没英文字母ugh
#venezia82
信了metrograph的鬼
TIFF25 no.4 - 5/10 最鲜明的是声音：电子鼓点叠弦乐，把传记包裹成“当下化”的感官场，也抛出“时代错位”的命题。然人物层面趋于单一：对剧场的沉迷压扁现实检验与人物弧线，随信念变硬，共情流失。橙—蓝色调借意大利三色旗的邻色暗示民族主义箝制，但战间意大利的历史现场仍纲要化；“艺术被权力收编并走向悲剧”的弧线只在末段点到即止。反复出现的“死亡专列”与圣米歇尔墓岛几近预写结局，符号有余、偶发不足。影片在感官层面连贯（配乐与表演出色），叙事层面却少对位与追问；偶有影院远景、渡船靠岸等自反趣味，在影展语境颇动人。总体像一则造型精致而未抵达“悲剧辩证法”的习作。
#Venezia82 杜塞是个真实存在的著名演员，知名和争议程度类似于阮玲玉（？不恰当的类比）。看到最后发现有非常强的百合倾向，看维基发现果然杜塞本人也有过几段和女性的情愫。最佳女演员预定。演员长相和画面都古典极了，但音乐很现代却又出奇和谐
8/10颜值和服化道都很美演技都很在线女主演出了那种偏执 咋呼 疯狂 理想化 热情洋溢却又临近破碎边缘的形象 喜欢剧情中等偏上 在挣扎是否甘愿接受自己的衰老放弃一生的工作的关头 给两孩子讲故事 略强颜欢笑地说对我们要去伦敦了 这几幕 很impressive不得不说nyff今年这法国女主持真的有失水准
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4/5。
tiff25 沉甸甸的（画面意义上，看得人疲惫
4.8 亢奋式表演被手持怼脸拍，太癫了
2025.10.11 纽约电影节北美首映。女主的表现力很强大，自我角色间的冲突展现得不错，可惜剧情有些平平，如果不是大荧幕的表现力，故事本身可能根本让人坐不住两小时。
非常flat
对意大利片无感
影像质感依旧出色，令人着迷。人物不那么令人感兴趣。
TIFF2025｜6/10｜Duse生命的最后一段旅程在导演有辨识的玩味弦乐中拉开序幕，观众们看到了一位对戏剧痴迷的偏执剧场女演员。对意大利战时历史的拼接让我们看到了Duse的另一种对民族和国家的偏执，随着音乐的起承转合，Duse的生命也一点点落幕。Valeria的表演十分出彩，尤其是前期和另一位剧场女演员的对戏，眼神里对戏剧表演的热情燃烧着，让人完全忘记这是一个电影当中的排练现场。在这样一段为了戏剧和表演燃烧的生命中，荣光的背后是需要女儿对戏剧的离场，和自己在女儿人生当中的缺席。此外，女儿和助手的对手戏似乎也暗含着某种未完成的cliche。总体而言，这是一部注入作者性的人物传记影片，是导演视角对Duse晚年生命的注解。
不及去年威尼斯主竞赛的《玛丽亚》。马切罗沿用了《马丁·伊登》的拍法，可这一次只有涣散、冗长甚至呆板的叙说。完全不见《马丁·伊登》的美丽和灵动。表演上也未有真正触及灵魂的时刻，女主角泰德斯基较为浮夸的、一惊一乍的外部动作没能内化巨大的情感起伏。主人公虽身为一名戏剧演员，但这并不代表饰演者就应该以最猛烈、最用力的表演来诠释刻板思维下的痛苦与挣扎。再微小的瞬间也同样可以迸发出细腻克制的力量，再平静的面容之下也可以蕴藏着波涛汹涌的情感，这才是电影表演的魅力所在。这届威尼斯的影后候选人寥寥无几，在这种情况下泰德斯基也不是没有可能摘得最佳女演员奖。
NYFF No.22｜不是一个新鲜的表达，好的地方来自于导演将杜塞对于表演的热爱这个主题贯彻的非常全面和坚定。（当然还有瓦莱丽亚极其惊人的表演）。剧作和视听母题都围绕杜塞对演艺的极致追求状态建立。开头第一场戏就是杜塞要求助理进行一次“扮演”，而结尾在餐桌与睡前故事之时一样也是在舞台之后进行杜塞自己的扮演。视听设计上时刻利用特写镜头和手持摄影对准杜塞近于疯癫与顽皮之间的面庞， 呈现的不是舞台上伟大戏剧演员的表演能力，而是角色在真实环境之中也依然在延续一种表演状态。历史影像和面圣就是在呈现一种不谙世事的纯粹，纯粹到危险和愚蠢，但依然是一种纯粹。她对墨索里尼与政治没有认知，哪怕整个世界都在滑向深渊，杜塞也不会在乎，因为她的生命只与“生、死、表演”有关。
剪辑笔记： 挺漂亮的！ 强冲突的戏就场内表演解决（手持摄影和她这日常战场的感觉真的很配） ，没那么大的戏，很多靠场间蒙太奇给串起来，非常值得学习（尤其是配合上历史感影像串场）；很多场收在一个角色特写。很多单场戏挺好看的，和卧床老友因为穆索里尼决裂，给孩子读故事演疯等；可惜在于作为表演艺术家，没有太做出表演人格/真实人格的区分（《粗野派》忍气吞声，《霸王别姬》戏里戏外），屈服于政府的最大压力的情节没展现（结尾应该是中点/第三幕起点），“两个女儿”的路线之争很重要，但戏剧动作太少了
#82nd Venezia Competition# 4/10 昏昏欲睡，比起前作真的是全方位的退化，每年威尼斯的意大利片都给人一种这个国家电影已经完蛋的感觉。
音乐到位，视觉到位，在威尼斯看威尼斯有趣，其他都很无聊。
杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。
意大利netflix没英文字母ugh
#venezia82
信了metrograph的鬼
TIFF25 no.4 - 5/10 最鲜明的是声音：电子鼓点叠弦乐，把传记包裹成“当下化”的感官场，也抛出“时代错位”的命题。然人物层面趋于单一：对剧场的沉迷压扁现实检验与人物弧线，随信念变硬，共情流失。橙—蓝色调借意大利三色旗的邻色暗示民族主义箝制，但战间意大利的历史现场仍纲要化；“艺术被权力收编并走向悲剧”的弧线只在末段点到即止。反复出现的“死亡专列”与圣米歇尔墓岛几近预写结局，符号有余、偶发不足。影片在感官层面连贯（配乐与表演出色），叙事层面却少对位与追问；偶有影院远景、渡船靠岸等自反趣味，在影展语境颇动人。总体像一则造型精致而未抵达“悲剧辩证法”的习作。
#Venezia82 杜塞是个真实存在的著名演员，知名和争议程度类似于阮玲玉（？不恰当的类比）。看到最后发现有非常强的百合倾向，看维基发现果然杜塞本人也有过几段和女性的情愫。最佳女演员预定。演员长相和画面都古典极了，但音乐很现代却又出奇和谐
8/10颜值和服化道都很美演技都很在线女主演出了那种偏执 咋呼 疯狂 理想化 热情洋溢却又临近破碎边缘的形象 喜欢剧情中等偏上 在挣扎是否甘愿接受自己的衰老放弃一生的工作的关头 给两孩子讲故事 略强颜欢笑地说对我们要去伦敦了 这几幕 很impressive不得不说nyff今年这法国女主持真的有失水准