雷普利

好适合今天看 阴阴冷冷的

很无聊 两集弃

拍黑白的原因是？

好想拥有同款烟灰缸，尽管不抽烟，却能派上大用场，黑白意大利别具一格，Arri Alexa LF摄影机拍摄，Robert Elswit掌镜，视听精细，非常古典的身份互换诡计，极具时代性，且一人分饰两角，若俩人不是白人而是东亚人，是否最后依然傻傻分不清楚，Andrew的魅力自有人懂，Zaillian不愧是编剧出身，编织人性之恶引诱观众尽入彀中，文火慢炖，烈焰焚身，从阴影里挺身而立，于灰海中涅槃重生，

一般般，没什么看点

制作精良，镜头考究，有影版珠玉在前，剧版对角色大刀阔斧修整。马达版雷普利是青春的欲望，猥琐又可怜，自卑又可悲，看得到他黑暗的源头也能理解他人性的沉沦。裘花版迪奇更是留下了银幕经典富二代形象，举手投足优雅高傲，对不同阶级的热情与轻蔑轻松拿捏。剧版雷普利则是中年的贪婪，卡拉瓦乔的艺术创作是唤醒他释放恶意的灵感，游刃有余的一恶到底。迪奇从爵士乐狂热分子变成毫无天赋的画家，更是毫无魅力可言。用更长的篇幅塑造更扁平人物。两版在艺术审美和家居品味都非常到位，极佳的意大利旅游宣传片。

抽离色彩的意大利风情画，伴随海水的声音暗潮涌动。意大利这个激发艺术本质之地，通过艺术朝向死亡的发展——卡拉瓦乔的艺术（生的精彩）与经历（死的精彩）。杀人和抛尸场景的缓慢，让电影展现出纯粹的唯美。第五集最后的一组空镜头，让第一次出现的色彩（血红）成为惊悚点。反好莱坞的形式：黑白色调，黑色喜剧——大量线索摆在观众面前（警探却错过了）；一条线索放在警探面前，他毫不犹豫地动身（像极了经典好莱坞时期的侦探片）。最后，雷普利回归本身，成功骗过来了所有人。

压缩到4集差不多，节奏冗长，废话和水时间的情节不少，把剧情片侦探片当艺术片来拍，可是现代社会玩复古，不仅玩不过古，还没跟上时代进步，甚至演员都不是能挑起艺术片气质的演员，虽然黑白隐藏了演员选角的缺陷。少搞点投机取巧，小说已经有改编珠玉在前，新的改编至少画面要新，故事不错，景色超美，黑白一塌糊涂，如此沉闷拖沓的节奏混不开的。除了个别情节，悬念被拖沓的毫无悬念，想说啥又没怎么说，中后期的剧集观看时感到很无奈甚至烦躁，磨磨唧唧。真的太可惜了，如果是彩色的会更有观赏价值。完全不推荐看。

最懂hitchcock的大編劇做導演，全程營造氣氛看到爽，整個義大利美景都是氣氛營造的舞台。最喜歡兩段殺人後處理現場的戲，從來沒看過這樣的寫法，事無巨細之外又合理又荒謬，更能讓看的人緊張不已，為此獻上我的五顆星。

网络高清版资源 相比于德龙和达蒙版的雷普利 安德鲁·斯科特的岁数实在太大了些 魅力严重不足 直接演成了雷普利的中年危机 让人生发不出同理心 而开头的诈骗有猫鼠游戏里青春靓丽的小李子珠玉在前 这版的各种犯罪也没了潇洒感 这种大反派男主不帅就不好看了

雷普利至少已有三个电影版本，阿兰德隆的，马呆萌的，约翰马尔科维奇的，这个剧版的雷普利是最乏善可陈的，太干枯了。摄影构图确实不错。但并不想继续看了。

好像跟马特达蒙版相比 更冷静有计划没那么有病 但是没病谁爱看啊。。黑白质感并没有更添彩反而挺单调无聊的 同时在读《马丁盖尔归来》这两个经典的顶替故事并行 有趣的大概是警方和女友的信息差 所以大概只有最后两集还有点意思

和明格拉渐入黑暗的故事相反，这是一个仰仗直觉行事的人如何通过自觉与顿悟成为艺术家并完成杰作的历程。但就执行而言，对剧本的处理远不及前者细致娴熟，汤姆与迪奇都像是缺乏灵魂、疲惫阴郁的中年人，很难说服观众他们会混到一起——当然整个意大利的所有人也都面无表情，工具感过高，智商同样起伏不定。美术和摄影还不错。

光影艺术教科书，意大利旅游宣传片。充满疏漏的不完美犯罪，但摄影、表演、制作都极为优秀。杀人夜乌云状的树冠，鳄鱼皮包质感的石板路，无数雕塑和门房默默注视的脸。艺术指导：卡拉瓦乔。

也是蛮像意大利文化和观光宣传片

电影版的男一男二青春洋溢，充满了性张力，这个男主角也太老太萎靡了，看着就劝退

男朋友找不到了别着急，说不定他只是死了。

越看越乏味，远不如两部电影版有记忆点，可能我还是看脸的人

并不完美的谋杀和骗局，但有完美的安煮老师啊！他比阿兰·德龙那种愚蠢的漂亮宝贝，更适合“天才雷普利”这个名字。很爱这一版相当装腔的演绎，剔除了谁爱谁、谁不爱谁的危险关系，把每个人的恶心放在明面上，Dickie既没天赋也没脑子，Marge市侩浅薄，Freddie自作聪明，还有一群一步赶不上步步赶不上的废物警察，多亏每个人的配合，才促成了这桩漏洞百出的无罪谋杀。卡拉瓦乔和猫，神来之笔啊~

硬拗出来的格调感显得格外低俗平庸。当代无数演员的做作扭捏使得黑白画面的质感更显低廉粗糙。《兹山鱼谱》显然也并排同列于此队当中，《灯塔》则略优于两作。