导演：卡莉·斯考格兰德
主演：塔伦·埃哲顿,朱尼·斯莫利特,汉娜·艾米莉·安德森,Ntare Guma Mbaho Mwine ,卢克·勒斯勒尔,米什卡·特博,阿迪纳·波特,达科塔·道尔比,丹妮·阿尔瓦拉多,艾琳
类型：电视地区：美国语言：英语年份：2025
简介：麻烦缠身的警察和神秘的火灾调查员联手追踪两名连环纵火犯。详细 >
难看成这样我的老天
排了三遍终于在cineum看上…Jennifer完全把产后抑郁表现出来，太牛了
#2025Cannes#【+】神经病电影…大表姐已经连续裸奔了两部戏了…本片陷入了一种奇怪的自证，为了表现产后抑郁带来的疯狂而夸大，但这种夸大也在日后演变成了一种副作用让故事变得无效。通篇只在最浅的那层打转，所有的视觉听觉都停留在表面的癫狂。即便是爱情的主题也阻挡不了空洞的人物行为📽️
疯狂但不够疯狂。美丽梦幻的色彩（偏蓝绿）。很多夜晚场景，胶卷感光度极佳。喜欢母乳滴在墨汁中的画面，仰角慢动作拍摄村野中拿枪，厕所内和婚礼上的癫狂。产后抑郁题材较新颖有人文关怀，可惜仍然停留在线性叙事，拍摄和剪辑手法可以更加跳脱和实验，不过或许导演就想借此表现出躁郁之中仍然留存的母性温柔。情感类电影很容易陷入不够深刻的窠臼，这部也未能幸免。感觉没有探究产后抑郁的根源，只是通过夸张手法纪录了这一表象，难以使观众真正共情。有点像位移至产后的障碍人格恋爱故事。看足够多的电影就会发现雷同性，比方说这部电影和darling中描写女性歇斯底里共用了跳车的情节，小情侣约会都进入遗弃的房屋。
看得有点审美疲劳了，不过拉姆斯的技巧还是非常高超的
251108，哎呀很愛的卡司聯手，享受享受。羅伯特大臉實在美貌！其他就一般般，哈哈
3.5 以前没发现拉姆塞的电影有如此丰富的声音，而这部给人印象最深的偏偏就是这点。三四重音乐声音各自与画面形成关系，那里才藏着女主人公真正的精神世界，也给观众带来很大困扰和挑战，相比起来反而没感觉俩演员有多大能量
一看一个不吱声，纯疯癫没别的了，我感到traumatized。
《去死吧 我的爱》很好地看到了女性无法驯服的暴力的一面，但却没有对其做更深刻的思考。格蕾丝的暴力为何带有强烈的自毁倾向？为什么生育这件事极大地激发了格蕾丝性格中暴力兽性的一面？将女性产后的歇斯底里统一归咎于产后抑郁是否会忽视她们更深层次的精神痛苦？
感觉是被导演连续rape，并且是不断加强的被rape
painful to watch
满屏的兽性、焦躁与肉欲，在失控边缘徘徊，每一秒都像魂穿一般爆裂。这部《夜奶奶》不仅轻松碾压《夜母》，甚至还潇洒地打了个响指。疯狂的电影需要疯狂的观众来共鸣，而我，恰恰就是那个精神频率能与之完美接通的癫狂影迷。它将产后抑郁的母题与濒临人性崩溃的临界感揉合得恰到好处，音乐仿佛一场音浪飓风，把整个音响系统都烧成了灰烬。这一切真实地展现了做母亲的艰难与抓狂。我虽然不是母亲，但我理解这种情绪。电影让我感受到，而这就已经够了。
如果你有mental health problems那可能就很容易理解这个角色了 那种delusional的状态 总是没有办法平静下来的思绪 想要伤害自己去转移痛苦的行为 每一个都是致命的 仿佛看到自己 最后进了精神病院也没好是我很庆幸的 在结尾的火烧森林就是我最爱的整个意象 而jackson最后也没有尝试去救她 只是看着她走向火中 我爱火 爱它的炙烈 还有消失后的灰烬
why make postnatal depression self-sabotaging when you can just do THIS??? MAY WE LIVE LONG AND DIE OUT.
痛，太痛了。做女人哪天不想发疯的，我想和詹妮佛劳伦斯共舞。
8.6/10 #Cannes78 她无法完整的“伟大美国小说”征召本片是某种意义上的优秀“美国”电影：在强核心的崩塌过程中通过琐碎的片段串联起南北战争/美式奇幻/人文中产/坠机/精神问题/枪支/乡村音乐/家庭餐厅等元素，并在良好搭建的视听语言下成为另一种“美国恐怖故事”，在失控与未失控的边缘游刃有余地游走，一种反复被抛起然后持续下坠的惊悚。当然某种意义上陷入了重复，即便永远在用不同的情景表现类似的癫狂，但是在“即将变好”的幻觉每每再度破灭时，翻新也无法拯救那个装着家族-血脉鬼魂的房屋，一种将任何可能性灭绝的窒息，甚至没有任何值得回首的过去可以重返。“爱”在死亡之前或许从未存在过，而最后结尾处的行走，大概是拉姆塞对于美国仅存的最后一丝温柔。
It’s so hard 女人们在历史上真的经历了很漫长而痛苦的时刻 #Cannes78
7/10 把“心理现实”变成一台高压感官引擎：飞蝇嗡鸣、犬吠、摩托呼啸与婴儿哭声反复叠加，像一条不断累积的声学回路，把观众推入主观溃散。它并不寻找母职救赎，而是揭露密室式亲密关系、地方性传统和日常礼貌的共谋，指向一种被“体面”遮蔽的结构性暴力。作为母题电影，它亦可置入“恐母怪诞”系谱观看：身体被神话与污名交替编码，亲密场景转化为惩罚装置。同时，影片用离屏与未见之声制造压迫，使声音不再伴奏而成为统治力量。其最锋利之处，在于把强迫性体贴和密不透风的照护伦理一并拆穿——当强度育儿和理想母职的社会规训逼到极限，主体不再寻求修复，而是直面崩塌与拒绝。
英国人和美国人有自己的恨海情天
Sex, child, madness, madness, fire.
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难看成这样我的老天
排了三遍终于在cineum看上…Jennifer完全把产后抑郁表现出来，太牛了
#2025Cannes#【+】神经病电影…大表姐已经连续裸奔了两部戏了…本片陷入了一种奇怪的自证，为了表现产后抑郁带来的疯狂而夸大，但这种夸大也在日后演变成了一种副作用让故事变得无效。通篇只在最浅的那层打转，所有的视觉听觉都停留在表面的癫狂。即便是爱情的主题也阻挡不了空洞的人物行为📽️
疯狂但不够疯狂。美丽梦幻的色彩（偏蓝绿）。很多夜晚场景，胶卷感光度极佳。喜欢母乳滴在墨汁中的画面，仰角慢动作拍摄村野中拿枪，厕所内和婚礼上的癫狂。产后抑郁题材较新颖有人文关怀，可惜仍然停留在线性叙事，拍摄和剪辑手法可以更加跳脱和实验，不过或许导演就想借此表现出躁郁之中仍然留存的母性温柔。情感类电影很容易陷入不够深刻的窠臼，这部也未能幸免。感觉没有探究产后抑郁的根源，只是通过夸张手法纪录了这一表象，难以使观众真正共情。有点像位移至产后的障碍人格恋爱故事。看足够多的电影就会发现雷同性，比方说这部电影和darling中描写女性歇斯底里共用了跳车的情节，小情侣约会都进入遗弃的房屋。
看得有点审美疲劳了，不过拉姆斯的技巧还是非常高超的
251108，哎呀很愛的卡司聯手，享受享受。羅伯特大臉實在美貌！其他就一般般，哈哈
3.5 以前没发现拉姆塞的电影有如此丰富的声音，而这部给人印象最深的偏偏就是这点。三四重音乐声音各自与画面形成关系，那里才藏着女主人公真正的精神世界，也给观众带来很大困扰和挑战，相比起来反而没感觉俩演员有多大能量
一看一个不吱声，纯疯癫没别的了，我感到traumatized。
《去死吧 我的爱》很好地看到了女性无法驯服的暴力的一面，但却没有对其做更深刻的思考。格蕾丝的暴力为何带有强烈的自毁倾向？为什么生育这件事极大地激发了格蕾丝性格中暴力兽性的一面？将女性产后的歇斯底里统一归咎于产后抑郁是否会忽视她们更深层次的精神痛苦？
感觉是被导演连续rape，并且是不断加强的被rape
painful to watch
满屏的兽性、焦躁与肉欲，在失控边缘徘徊，每一秒都像魂穿一般爆裂。这部《夜奶奶》不仅轻松碾压《夜母》，甚至还潇洒地打了个响指。疯狂的电影需要疯狂的观众来共鸣，而我，恰恰就是那个精神频率能与之完美接通的癫狂影迷。它将产后抑郁的母题与濒临人性崩溃的临界感揉合得恰到好处，音乐仿佛一场音浪飓风，把整个音响系统都烧成了灰烬。这一切真实地展现了做母亲的艰难与抓狂。我虽然不是母亲，但我理解这种情绪。电影让我感受到，而这就已经够了。
如果你有mental health problems那可能就很容易理解这个角色了 那种delusional的状态 总是没有办法平静下来的思绪 想要伤害自己去转移痛苦的行为 每一个都是致命的 仿佛看到自己 最后进了精神病院也没好是我很庆幸的 在结尾的火烧森林就是我最爱的整个意象 而jackson最后也没有尝试去救她 只是看着她走向火中 我爱火 爱它的炙烈 还有消失后的灰烬
why make postnatal depression self-sabotaging when you can just do THIS??? MAY WE LIVE LONG AND DIE OUT.
痛，太痛了。做女人哪天不想发疯的，我想和詹妮佛劳伦斯共舞。
8.6/10 #Cannes78 她无法完整的“伟大美国小说”征召本片是某种意义上的优秀“美国”电影：在强核心的崩塌过程中通过琐碎的片段串联起南北战争/美式奇幻/人文中产/坠机/精神问题/枪支/乡村音乐/家庭餐厅等元素，并在良好搭建的视听语言下成为另一种“美国恐怖故事”，在失控与未失控的边缘游刃有余地游走，一种反复被抛起然后持续下坠的惊悚。当然某种意义上陷入了重复，即便永远在用不同的情景表现类似的癫狂，但是在“即将变好”的幻觉每每再度破灭时，翻新也无法拯救那个装着家族-血脉鬼魂的房屋，一种将任何可能性灭绝的窒息，甚至没有任何值得回首的过去可以重返。“爱”在死亡之前或许从未存在过，而最后结尾处的行走，大概是拉姆塞对于美国仅存的最后一丝温柔。
It’s so hard 女人们在历史上真的经历了很漫长而痛苦的时刻 #Cannes78
7/10 把“心理现实”变成一台高压感官引擎：飞蝇嗡鸣、犬吠、摩托呼啸与婴儿哭声反复叠加，像一条不断累积的声学回路，把观众推入主观溃散。它并不寻找母职救赎，而是揭露密室式亲密关系、地方性传统和日常礼貌的共谋，指向一种被“体面”遮蔽的结构性暴力。作为母题电影，它亦可置入“恐母怪诞”系谱观看：身体被神话与污名交替编码，亲密场景转化为惩罚装置。同时，影片用离屏与未见之声制造压迫，使声音不再伴奏而成为统治力量。其最锋利之处，在于把强迫性体贴和密不透风的照护伦理一并拆穿——当强度育儿和理想母职的社会规训逼到极限，主体不再寻求修复，而是直面崩塌与拒绝。
英国人和美国人有自己的恨海情天
Sex, child, madness, madness, fire.