秘语十七小时

诡异的风格，假女尸、纸条、一把蚯蚓、老鼠、殉情人的头颅、砸出的梨和菜刀、泳衣与妻子，此岸和对岸互文的时空，压抑的欲望和暴力。习作一样的尬对白对我而言瑕不掩瑜，一星加在想起奇遇，最爱的一部安东尼奥尼。

七年前南都搞的“先锋光芒”影展，在电影院看的。最烦别人说章明是中国的安东尼奥尼，以致很长一段时间破坏了我对安东尼奥尼的兴趣。这两者在气质上根本不能比！

无所事事的夏天暗流涌动

一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来大奖，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。

哦。 @2020-11-01 17:52:42

4.5，章明对于恐怖片残片的后现代修改形成了一种弱幽灵属性。不同阶层的人物以及收音机，杂志等等00年代中国的媒介波普在周末——一个日常秩序的逃逸点——上被拼贴在巫山海滩实为心理空间-赛博界面的自然空间，多年后我们在杨超和沙马兰的影片中可以发现类似的观念。在这个未完成的暴风雪山庄推理之中，人们书写能力处于丢失状态，来路不明的纸条的陌异性在于它是原始的，古老的，无主体的原化石，无法通过我们任何现代性模式感知或检视。另一方面，《密语十七小时》是一个属于死亡的影片，小蓓在影片开场玩笑般的消失应被严肃看待，她是奥菲斯的妻子欧律狄刻，在影片的开场已经死去，却与一个塑料的替身暂时交换了位置，在她借助影片的第二次生命中，她不得不审视已然建立的一切，令影片处于一种宿命的剩余状态。

探索性很强啊！整部电影弥漫在怪异的氛围中

刘师傅演刘师傅，副导演杨高潮……

精彩的安东尼奥尼式荒诞剧。杂志、收音机作为大众传播媒介占据生活，一对一的纸条/秘语反而成了不可解的讯息。游艇来来往往，却没有一条船可以带于栋到爱的石滩。

上课看到这部片子，确实是烂片。假如不知道章明这个人的话，会看不下去。细拉每一场，对人物情感的细微变化把握十分到位。不愧被炒成中国的安东尼奥。 也是对商业模式的探索。体制问题导致一是吐槽文革的恐怖片。。。变成了爱情。很多地方经不起推敲。但是。。。今天的日子更是- - 唉

过分《奇遇》。

你妹的故弄玄虚，这tm绝对算是坑观众，不尊重观众，近年涌现出不少装逼非主流的烂货

剪刀手的缘故剧作完成度太低，一堆坑没填上而核心悬念又过于弱，浪费摄影的诡谲造境。三星全给像朱茵的女主以及胶片的调色甚是怀旧

三星半，看不出来是97年的片子，影像上非常有魅力。非常可贵的是拍摄于未淹水之前的三峡和已在水下的陆游洞。而且拍出了三峡独特的气质，神秘主义贯穿于章明的电影中，好像什么都没讲，又什么都讲了。

大致学了安东尼奥尼的壳，但内容和影像不如安东尼奥尼来得深刻

很多意想不到的走向，看到最后竟然有种很奇妙的完整感。真挺神奇的。

今天看到“同学聚会订民宿开party”的广告，让我不禁想起章明导演的《秘语17小时》。2017,2,8

真够分量 杨高潮的无中生有的“爱你到死”

相比《巫山云雨》，文本虽然残缺了，但是相对多了一些冷峻的意味，一些时刻，比如打架、摔梨、模特假尸，看得出导演有希望拍恐怖氛围的意愿，最后纸条的揭晓实在是过于平常了。

论述了诸多传播媒介在人类生活中扮演的意象，以及多次被提醒存在的意象作为人物情绪的延伸（电话是不安的延伸，纸条是爱与秘密的延伸）。大概是章明最安东尼奥尼的一部，对于他的电影，首先无需介意人物对话时台词的前后不接感，以及语种发音的不纯正与混杂，因为这些错觉本就作为电影的局部建构，形成一个不同星球的生物（角色）在限定空间中共存的混沌环境。