导演：邢健
主演：颜丙燕,高强,刘頔,杨帆,张志勇,袁利国,日比野玲,李彦
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2019
简介：电影故事以中日战争末期的东北农村为背景，讲述了战争时期，乾四爷一家的命运轨迹。详细 >
传宗接代，角度刁钻。
很大胆的角色设置和情节安排，围绕一条血脉由一条红围巾串起的故事，颜丙燕除了某一两个镜头还是太美之外堪称完美，黑白影响构图上都有老电影的味道，不由得和鬼子来了做对比。导演在Q&A环节干货满满，居然提到三兄弟分别对应水浒里那几个著名角色，简直脑洞清奇，意想不到。
过慢的镜头以及无法分辨出人物脸的画面确实让人难受。但导演对历史的追问和探索反思很珍贵。不得抱怨一句，所有的导演在拍历史与过往的戏时，能不能不用黑白啊。（良心三星，一星鼓励新导演！）
冬去冬又来
2021年12月6日观看。总体还可以，音效有点差，个别地方有些做作。
在今天看到这样一部电影
2.5
烂。心疼我的60多块钱。果然排片率低是有原因的。看的时候全场就我一个人。。。
因为工作看了这部，就，还好吧
单一的场景和黑白影像共同营造出简朴的风格。对那个物质及其匮乏的年代的描写还是蛮有意思的，以现在的眼光看来非常愚昧且落后的观念，基于这种观念和条件限制而产生的种种令人大跌眼镜的行为，在极有限的空间内尽量利己的种种博弈。整体还是呆板了些，时间点与场景不匹配的漏洞有点明显。
窗户外的光、老三上了嫂子，担心暴露自己所以要勒死对方么？中国的XXOO，完全没感，还是说这是农村式的比较命中率高不需要花招式么？看完整个感觉男人都没用…给惯的
2.5，山一国际女性电影展第二场，有些长镜头真没必要，台词极简，前面剧情又太冗长，没有太多推动的意义，只有一些对比的地方还是比较深刻，后面才有点意思起来，所有人为了生存与家族传家装疯卖傻，如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。红色的围巾只在最后出现了一下，其实可以在前面就开始设置。导演交流会：我寻思导演说这个剧本构思了五年？有点不懂为什么。改个分，听导演说了一下，发现是自己不懂历史，一些隐喻的地方给忽视掉了。
总感觉主题有些飘忽，有讽刺愚民性，也有反战性，不知道最后是不是说小孩没了
接近片尾，中村躲在老乾家里，父亲乾老四叹了一句“人呐”，英文字幕将其翻译为“That’s Life”，很是精妙，适合作为本片的总结。本部电影构建于中日战争末期的东北，以乾四爷一家的生活和命运为代表，展示了这个特殊时期的状况。作为文艺电影，保持了典型的慢节奏，并广泛运用慢镜头构成画面展示。这部电影还延续了导演邢健偏好的冬日主题、黑白的视觉语言、及近乎默片的语言表达风格。日本宣布投降后，出现的是说着俄语和日语来“拯救”中国的军人。全程看得压抑又伤感。导演把他对时代的认知和对剧中人物宿命的理解，变成了无数的精心的设计（彩蛋），值得去探究和品味。不多见的大荧幕下的文艺片，应获得尊重与支持。P.S.不过可能是黑白影像造成的，过暗的色调让片末人物结局“有点看不清楚”#桃花岛观影团#
女人的命运就像冬天一样，冷得让人难受
故事节奏过于缓慢也许是为了营造那个年代的压抑气氛？优点就是让人对环鹰在外的那个岛国提了心莫忘当年。
有时候对一部分华语电影我的心情是崩溃的 导演不是没追求 也算懂技法心态也很真诚把观众当个人 演员也很敬业演得也很卖力 但出来的东西就是不行 观影体验就是很差 一个文艺片涉及那么一点敏感性的东西我看着都庆幸能上映算是给影迷一点喘息的机会给导演一点光明的未来 看完我又心疼我的票钱和时间有这点成本不能在家看点三大圣丹斯么为啥非要赔一晚上
这个电影很特别，因为据说删减后来的四场关于苏联人占领东北的戏，其实目前的成片仅仅是创作中的一半分量，标题「冬又来」的部分没有呈现。除了开场几分钟的长镜头和辛苦的雪景，电影在导演那里成了一件简单的事了——表演潦草、情节缺失——靠着映后谈去说自己的创作理念。这不是鬼子来了、这不是活着、这不是辛德勒的名单，但优秀电影和文学作品的启迪是显然对主创有潜移默化作用的，这点观众看在眼里，主创自己未必承认。2019年4月SCFF观影
这种题材我是真的不太行🤦🏻♀️
用日满时期一家人保香火的故事，来反映女性沦为生育机器的宿命，这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面，由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后，继续黑白，台词做到最大程度简化，视听语言仍近乎默片。不喜欢的是，现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps，高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续；这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿～
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传宗接代，角度刁钻。
很大胆的角色设置和情节安排，围绕一条血脉由一条红围巾串起的故事，颜丙燕除了某一两个镜头还是太美之外堪称完美，黑白影响构图上都有老电影的味道，不由得和鬼子来了做对比。导演在Q&A环节干货满满，居然提到三兄弟分别对应水浒里那几个著名角色，简直脑洞清奇，意想不到。
过慢的镜头以及无法分辨出人物脸的画面确实让人难受。但导演对历史的追问和探索反思很珍贵。不得抱怨一句，所有的导演在拍历史与过往的戏时，能不能不用黑白啊。（良心三星，一星鼓励新导演！）
冬去冬又来
2021年12月6日观看。总体还可以，音效有点差，个别地方有些做作。
在今天看到这样一部电影
2.5
烂。心疼我的60多块钱。果然排片率低是有原因的。看的时候全场就我一个人。。。
因为工作看了这部，就，还好吧
单一的场景和黑白影像共同营造出简朴的风格。对那个物质及其匮乏的年代的描写还是蛮有意思的，以现在的眼光看来非常愚昧且落后的观念，基于这种观念和条件限制而产生的种种令人大跌眼镜的行为，在极有限的空间内尽量利己的种种博弈。整体还是呆板了些，时间点与场景不匹配的漏洞有点明显。
窗户外的光、老三上了嫂子，担心暴露自己所以要勒死对方么？中国的XXOO，完全没感，还是说这是农村式的比较命中率高不需要花招式么？看完整个感觉男人都没用…给惯的
2.5，山一国际女性电影展第二场，有些长镜头真没必要，台词极简，前面剧情又太冗长，没有太多推动的意义，只有一些对比的地方还是比较深刻，后面才有点意思起来，所有人为了生存与家族传家装疯卖傻，如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。红色的围巾只在最后出现了一下，其实可以在前面就开始设置。导演交流会：我寻思导演说这个剧本构思了五年？有点不懂为什么。改个分，听导演说了一下，发现是自己不懂历史，一些隐喻的地方给忽视掉了。
总感觉主题有些飘忽，有讽刺愚民性，也有反战性，不知道最后是不是说小孩没了
接近片尾，中村躲在老乾家里，父亲乾老四叹了一句“人呐”，英文字幕将其翻译为“That’s Life”，很是精妙，适合作为本片的总结。本部电影构建于中日战争末期的东北，以乾四爷一家的生活和命运为代表，展示了这个特殊时期的状况。作为文艺电影，保持了典型的慢节奏，并广泛运用慢镜头构成画面展示。这部电影还延续了导演邢健偏好的冬日主题、黑白的视觉语言、及近乎默片的语言表达风格。日本宣布投降后，出现的是说着俄语和日语来“拯救”中国的军人。全程看得压抑又伤感。导演把他对时代的认知和对剧中人物宿命的理解，变成了无数的精心的设计（彩蛋），值得去探究和品味。不多见的大荧幕下的文艺片，应获得尊重与支持。P.S.不过可能是黑白影像造成的，过暗的色调让片末人物结局“有点看不清楚”#桃花岛观影团#
女人的命运就像冬天一样，冷得让人难受
故事节奏过于缓慢也许是为了营造那个年代的压抑气氛？优点就是让人对环鹰在外的那个岛国提了心莫忘当年。
有时候对一部分华语电影我的心情是崩溃的 导演不是没追求 也算懂技法心态也很真诚把观众当个人 演员也很敬业演得也很卖力 但出来的东西就是不行 观影体验就是很差 一个文艺片涉及那么一点敏感性的东西我看着都庆幸能上映算是给影迷一点喘息的机会给导演一点光明的未来 看完我又心疼我的票钱和时间有这点成本不能在家看点三大圣丹斯么为啥非要赔一晚上
这个电影很特别，因为据说删减后来的四场关于苏联人占领东北的戏，其实目前的成片仅仅是创作中的一半分量，标题「冬又来」的部分没有呈现。除了开场几分钟的长镜头和辛苦的雪景，电影在导演那里成了一件简单的事了——表演潦草、情节缺失——靠着映后谈去说自己的创作理念。这不是鬼子来了、这不是活着、这不是辛德勒的名单，但优秀电影和文学作品的启迪是显然对主创有潜移默化作用的，这点观众看在眼里，主创自己未必承认。2019年4月SCFF观影
这种题材我是真的不太行🤦🏻♀️
用日满时期一家人保香火的故事，来反映女性沦为生育机器的宿命，这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面，由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后，继续黑白，台词做到最大程度简化，视听语言仍近乎默片。不喜欢的是，现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps，高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续；这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿～