河畔

20_236。就，很青春疼痛（不是夸），加伪纪录片那几段既装又太直白了，没必要（我就不信原漫画有这段），另外他们竟然是演高中生我表示很吃惊。与电影无关的，二阶堂的胸真漂亮，要被浅野堇的眼珠子给迷倒了。

都8021年了，怎么行定勋还拍这种无病呻吟言之无物的电影……

河畔的二阶堂富美。开始还为她的这一脱感到不值，看完，值了。

假紀錄片看似潦草，實際結構精巧到有些刻意。戲劇雛形一開始是「秘密」，迅速變成一種獵奇式的偷窺，它不解決問題，人物也不成長，矛盾的醞釀和爆發都相對可預估，最後只能停留在「殘酷青春」這表面。素材都碼得很整齊，但每個人物都只是一種被端上檯面的菜品，色澤很鮮豔，但已經吃不出原材料是什麼。

冈崎京子《我很好》连载结束于1994年，行定勋正在助导《烟花》《情书》这样独立文艺口味的东西。而对于我们这种亚文化野郎来说，对电影版最不解的问题其实还是：なぜ今？？？——原来提出这个企划的并非行定勋老贼，而是二阶堂富美，94年她刚刚出生。果然富美才是真正的サブカル野郎！这很好。我很好。

有点偏装置了，尤其是多个食色性也的剪辑，浅野堇好特么酷啊。

气息断的 连不起来 有的地方可以当喜剧看

腐坏的青春，虚无的青春，一点都不闪闪发亮灰暗到夜晚连星星都没有的青春。也许不能称之为青春吧，只是诸多人的一种生活状态。感受不到活着的实感，只能从河畔草丛的一具腐化的尸体感知生命。爱是什么？活下去是什么？寂寞是什么？没有答案啊，没有答案。

3/5 青春时代的欲望和不安，挣扎生存的年轻人们。若草和山田之间的关系非友情亦非爱情，而是一种扭曲的羁绊。放在以前或许我会很吃这类文艺片吧。伪纪录片的设计，访谈对话没有文案，全由演员代入角色自我袒露，还是蛮意外的，结果呈现也不错。彩蛋：如果没听错，ED是fumi和お亮一起唱的吧。【68th柏林电影节全景单元】

典型日本电影，速度慢，情节穿插

怎会有这么难看的“青春残酷物语”…散得不像电影，终于确认我是一个行定勋黑，最为令人难受的是富美竟然在这部电影里露点！确定是有必要吗？明明每场床戏都是死鱼feel…

不难看，但乏善可陈，还是20年前的日式青春片。访谈显得矫情，删了可能更好。浅野堇惊艳，各种意义上都对得起爹妈，二阶堂富美身材真棒，吉泽亮这个表演风格可以的，森川葵也算有突破。

这个城市有时有恶疾，却知道我们短暂的永久，我们短暂的永久，我们的爱。懂得我们的爱：街道圆润的墙，懂得我们的爱；沉默的周波数，懂得我们的爱；平坦的战舰，懂得我们的爱。我们成了现场的负责人，试着解读交涉，为了过度到一个新的阶段，为了寻觅深沉的裂缝，为了绘制流逝。看着落叶，环绕干涸的喷泉，那平坦的战场就是我们生命的延续。 PS：尺度真大，人生真丧，活着真累

简直就是我最暗面的颂歌，属于我们这时代的灵魂之音。我们活着、我们爱我所爱、我们奋不顾身，就这样隔岸观火看着世界崩坏吧。并且更重要的是——我们已经没有什么可失去。我青年阶段的人生电影。

明明故事和悲伤逆流成河差不多，却偏偏要故作玄虚……ふみ真可爱

一四敬明????

青春残酷物语，题材在日影里并不新颖，糅合里凌霸、同性元素却没有深挖。不喜欢伪采访纪录形式，完全破坏逻辑，且强加哲学深度。结尾至少可以砍20分钟。倒是叙事非线性加倒叙插叙有些出彩，此外“尸”的噱头太噱头了。

年纪大了 欣赏不来了 以后看到行定勋应该都会绕道了（SUMIRE太可爱了

威廉吉布森的诗。“每个人都是其他人生活的碎片。”什么时候摆脱这样的电影什么时候才算是真的长大。

不少镜头直接对准工业社会的发展弊端，发泄人类的暴躁、扭曲和情欲，一开始误以为会（如《红色沙漠》）引入批判视角，但随后笔锋一转逐渐以旁观者身份（钓鱼者）回忆神话，甚至有亲眼目睹板块漂移的错觉（转入对时间的思考），但过于倾向后者显得抽象空洞，与前者也发生部分脱钩导致因果性不强，因此电影并不像“电影”，更应该是一个（未成形的）概念：在飘散着不确定性的环境内，吃与吐可以“同时”发生（退化成单细胞生物），性爱与尸体可以划上等号（用暴力连接）——大范围下可以视为社会的某种过渡形态/对人类的某种复仇，小视角下可以看作是对青春无力的呐喊。不管怎样，请行定勋导演对富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。