孤味

已是到了庙里不需要求姻缘的年纪，却要为女儿求一支平安签。已过了要用清水的月光洗脸的年岁，却仍要尝口父亲的洋软糖。灵堂里上演田调，铁盒里藏着旧情。出走几十年，厉声叫女儿不要跪，也知他绝不会没出息变成蟑螂回来。设灵堂或摆寿宴，都是对自己交代。签下迟了半生的离婚协议，阮终于是别人的了。

家里电视投屏看的。我爸觉得这电影拍得很好，都是日常平凡小事，每家都有的经历，人生就是要学会放手。还有就是，为什么人家折的那个金纸这么好看的！

電視劇節奏和敘事的電影？？

过去的都过去了，终于放下你了，没有不甘，只是有些思念。

这是虾米玩意儿啊？！！！？来看谢盈萱，谁能告诉我这三个女儿都在自我感动啥？？他出轨他抛妻弃女但是他最后想回家呀！？？他担保他一事无成但是他通过佛教自我救赎了呀！？？他tm还有红颜知己不离不弃，没养过的女儿将心比心，惨遭背叛的原配无法释怀，这是在干嘛？！！！最关键的是评论: 类比是枝裕和？？？？？？？

生活不易，每个人都有自己的立场，不要在别人心中修行自己，也不要在自己心中强求他人越哥

浓厚的电视剧质感 多处模仿海街日记 就别和一一/饮食男女比了 最多是台语版溏心风暴

台味浓烈的大家族女性群像。看得出文本创作有参考是枝执导的《海街》，同样以传统丧葬习俗为切入点、父本位缺失为前提条件，不过侧重点由姐妹亲情置换成了原配与过去、自我和解的故事。情节发展基本全靠人物对话推进，刻意堆叠的一些戏剧化设计冲淡了故事本身带有的愁郁色彩，且整体核心价值导向未免偏颇。女性这辈子被世俗绑架太多，早在东方式的隐忍里被迫丧失了抗争与愤恨的权利。怨憎会爱别离，余生皆孤味。

最多只想了解炸虾卷如何美味！呆胞真令人无语，对身份的认同如此没有自知之明——整容脸也都没法看~

我还挺喜欢家庭片的，围绕人物，冲突矛盾、各有各难言的故事，选择 ；放下，是一件事的最后一步，放下——事情了结；剧作层面上，人物关系发展是有缺失的，为何放不下的执念？为何值得苦苦等待？我不懂，但其实它又成立.

母亲的人物弧光非常饱满，但仍然无法给父亲洗白。和海街日记/花椒之味有相似观感，可能是因为东亚地区同宗同源享有“同一个父亲”吧。#金鸢补片

阿青的演技值得一看。

看吐了…一个男人牵动着祖孙三代七个女人的心 是谁给的脸啊🤏🏼 🤏🏼 🤏🏼 🤏🏼

孤味定输赢。

不过是平淡如水的家庭生活却又让我眼泪不停地掉。陈淑芳演得太好了，好似用整份人生的重量去演绎，却举重若轻。谢盈萱演的大姐我真的是哭了！又要硬扛又要洒脱的矛盾超有说服力。一个面目模糊的父亲和6个性格饱满的女性（要算上蔡小姐），台湾电影真的太会拍了。

三代人女性主角（想到《春潮》），一段交织生与死的日常时间。如果再少一点点煽情、结尾不要闪回往事、剪辑再精简一点，会更好。

调性怪怪的，细品这个故事，从来没有抚养过孩子的爸爸，让小女儿最牵挂，对一手带大自己的妈妈嫌弃控制太强。远香近臭，不外乎此。坏人做了那一两件好事，就让人一直念念不忘。父亲缺失的家庭，要放下过去的始终是被抛弃的人。二女儿灵堂的一句我们陈家的事不用你们林家管，真是好家伙，女性抚养大的三个孩子跟自己不是一个姓，娘家也不是能回去的地方，母亲这个身份就这样没有归属。葬礼上，女儿和父亲有血缘关系，情人和自己两厢厮守，在这个故事里，她是被男人抛弃的女人，被抛弃了就是陌路人了，一句这么多年对你很愧疚就没有了，女儿还有一袋子糖，老婆呢，只有一纸离婚书，偷拿印章的是妻子，这个转折也是怪，仿佛当年气死岳父的人不是他，他就没错了，最后母亲是流放自己的那个，真是不值得。一星给演员，男导演请不要拍这种替女性原谅的电影。

所有的困境都围绕着家族父亲兄弟、家庭丈夫。男人死了还在支配着活着的女性，结尾的和解有种乐观的一厢情愿，但是不和解还能怎样呢日子还要继续，东亚女性真的好难自洽

电影通篇意淫女性隐忍的女德价值观看的我不舒服

什么三观，这男的凭什么让一群女人围着反思人生？