导演：汤姆·库伦
主演：塔提阿娜·玛斯拉尼,杰伊·杜普拉斯,Sule Rimi
类型：电影地区：英国语言：英语年份：2019
简介：六个场景。六年。六个塑造了Jenna和Leon关系的时刻。《Pink Wall》审视了定义我们的人事物，性别期望的压力，以及我们在生活和抱负之间的永恒斗争。详细 >
内核太沉重的一部电影，前1/3看得一头雾水，从两女子相遇以后渐入佳境，不断抽丝剥茧，直到天师被抓完成对片中女性的“救赎”。就算塞了很多民俗元素也不能消解生育本身给人带来的恐惧和母职自身的残忍。灵感来源于covid，足以见得不可控的灾难对每一个活生生的人的影响。就是电影院那一段的表演看得我实在是一头雾水…片尾曲超好听！
ISP year 4之13，只能说演员的表演是ok的，也拍出了马来特定的种族文化特征，但故事还是碎了一点。相比之下也许觉得五月雪好点。
#HKIFF49 电影院洗手间的那场哭戏简直是灾难……
节奏把控的不是很好/带着非常喜欢民俗和对导演高期待的前置条件，耐心去等故事节点，但看到的都是把议题放进作文中淡淡的疯狂，但是很喜欢结尾，这种把故事落点铺陈进形式性的展现，非常张吉安
他悬置了这样的价值判断，而让角色真实的困境与抉择浮现出来，影片没有站在保守的宗教或事现代进步价值的任何一方
音乐最佳 还是符号法 为善良的男导演加分 看完登 再看这个解气
砍掉二十分钟对叙事毫无影响，冗余镜头多为形式服务，对故事推进毫无帮助，节奏一塌糊涂。偶尔闪现的亮眼镜头也缺乏应有的延展与呼应，浅尝辄止，浪费了一个本可以更有力的题材。（其实我最喜欢电影院手挡镜头那段
今年到底还要看多少部妈妈咪呀的华语片？高产如张吉安真是做到了一期一会，这次再度使用已近打上自己风格烙印的静寞神鬼视角打造母职伦理议题，他的电影里乩童和鬼魂是永不会少的元素，只是影片里恐怖的不是超自然力量，而是处处漫漶膨胀的男性阳具威权，它与种族和宗教结盟变成了压迫女性的三座大山。但，好像也仅止于此。影片到底多深入地探讨了弃婴仓的存在悖论呢？说到底，它只是在讲述一个受伤女人遇见其他受伤女人之后内心掀起波澜的普遍故事，而现实中更复杂的意识形态交战与困境则隐退到影片后方，在旅游节目一般的民族传统文化展示中成为弃婴仓里的一只鸟、网路上的攻击留言、电话里传来的坏消息。更令人费解的是迷影元素存在之必要。虽然影片偶有动人时刻，但在整体脉络下这些闪光变得无甚趣味。今年反复看到一些“仅止于此”的影片真是疲累
#TIFF37# 第五部，议题很好，演技也可，作为女性观众很动容，但叙事还是略减分，穿插的马来少数民族风情展示似乎更加剧了剧情上的割裂感（也许是有意为之？），另外想表达的很多导致主旨似乎不是很明确？另外映后有被主创圈粉
#Hiiff2024是枝裕和要是能看过这个也不至于把《掮客》拍出那个鬼样子了（
非常張吉安式的敘事，但其實已將「靈異」降到最低，且不斷用詩化的片段去橋接整個故事以及大馬多族中女性不同卻相似的困境。從多個角度去窺探大馬社會以及這個無解的話題，當搖籃中的嬰兒搖起他的小手，人心就被牽絆，而好的壞的回憶跟著形塑，但同樣的自私，保護，孤立也在侵蝕著人心。業的造就，便是如此形成，男性也好，族群也罷，甚至只是「網民」，作為暴力施加者，話語強加者以及為了維護自己的權力的謊話編造者，完全不自覺，反而不斷地強化對立，才是社會最大的悲哀。
2024tiff 看的人昏昏欲睡，从视听说没什么调度，即便是用了一些有想法的镜头，也没有太大作用。内容更别提了，以为张吉安去年和那扇门有竞争，这次拍了个类似的。实际上远远不如。叙事直给简单，导演毫无深挖的欲望。民俗的添加更像是大学生毕设的做法。婴儿与母亲身份的联系已屡见不鲜，想以题材夺人眼球也根本行不通。加半星给映后可爱的导演和演员
好看
也就比想飞的女孩的导演聪明点儿
里面很多文化符号不太了解，不过能看出导演想表达很多东西
【该说不说，是不是比五月雪好懂多了】看到一半想大骂：男的真特么该死啊。就是有原罪的人，违约成本也太低了。报复一个宗教骗子都要付出这么大的代价，但对女性困境几乎是没有任何改善的，无解啊。以及袁富华包办华语独立电影的中年男了。//开幕片，刚看时候还不知道自己开启了HKIFF的反生育主题。
稍显单薄，但还挺好啦，认认真真拍电影值得鼓励。影片里的女性互助拍的比好东西不知道好多少倍
靠洗花水祛除霉运，戴孔雀翎求得幸福，天堂在母亲脚下，生命在女人子宫。米兰加保人的财产由女儿继承，举行盛大的仪式庆祝女孩的满月礼。这边的女孩不被重视，在电影院厕所里梦到被摸下体。长了双器官的婴儿要从性别里择一，意外诞生的婴儿要被丢弃。弃婴舱倒数的三十秒，也是母亲真正切断脐带的时刻。
我觉得女一呆若木鸡😂但这并不妨碍两个女主在一起的时候有一种诡异的好磕。
#2024TIFF 看了地母发现我去年也看了张吉安导演的作品，补个分
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内核太沉重的一部电影，前1/3看得一头雾水，从两女子相遇以后渐入佳境，不断抽丝剥茧，直到天师被抓完成对片中女性的“救赎”。就算塞了很多民俗元素也不能消解生育本身给人带来的恐惧和母职自身的残忍。灵感来源于covid，足以见得不可控的灾难对每一个活生生的人的影响。就是电影院那一段的表演看得我实在是一头雾水…片尾曲超好听！
ISP year 4之13，只能说演员的表演是ok的，也拍出了马来特定的种族文化特征，但故事还是碎了一点。相比之下也许觉得五月雪好点。
#HKIFF49 电影院洗手间的那场哭戏简直是灾难……
节奏把控的不是很好/带着非常喜欢民俗和对导演高期待的前置条件，耐心去等故事节点，但看到的都是把议题放进作文中淡淡的疯狂，但是很喜欢结尾，这种把故事落点铺陈进形式性的展现，非常张吉安
他悬置了这样的价值判断，而让角色真实的困境与抉择浮现出来，影片没有站在保守的宗教或事现代进步价值的任何一方
音乐最佳 还是符号法 为善良的男导演加分 看完登 再看这个解气
砍掉二十分钟对叙事毫无影响，冗余镜头多为形式服务，对故事推进毫无帮助，节奏一塌糊涂。偶尔闪现的亮眼镜头也缺乏应有的延展与呼应，浅尝辄止，浪费了一个本可以更有力的题材。（其实我最喜欢电影院手挡镜头那段
今年到底还要看多少部妈妈咪呀的华语片？高产如张吉安真是做到了一期一会，这次再度使用已近打上自己风格烙印的静寞神鬼视角打造母职伦理议题，他的电影里乩童和鬼魂是永不会少的元素，只是影片里恐怖的不是超自然力量，而是处处漫漶膨胀的男性阳具威权，它与种族和宗教结盟变成了压迫女性的三座大山。但，好像也仅止于此。影片到底多深入地探讨了弃婴仓的存在悖论呢？说到底，它只是在讲述一个受伤女人遇见其他受伤女人之后内心掀起波澜的普遍故事，而现实中更复杂的意识形态交战与困境则隐退到影片后方，在旅游节目一般的民族传统文化展示中成为弃婴仓里的一只鸟、网路上的攻击留言、电话里传来的坏消息。更令人费解的是迷影元素存在之必要。虽然影片偶有动人时刻，但在整体脉络下这些闪光变得无甚趣味。今年反复看到一些“仅止于此”的影片真是疲累
#TIFF37# 第五部，议题很好，演技也可，作为女性观众很动容，但叙事还是略减分，穿插的马来少数民族风情展示似乎更加剧了剧情上的割裂感（也许是有意为之？），另外想表达的很多导致主旨似乎不是很明确？另外映后有被主创圈粉
#Hiiff2024是枝裕和要是能看过这个也不至于把《掮客》拍出那个鬼样子了（
非常張吉安式的敘事，但其實已將「靈異」降到最低，且不斷用詩化的片段去橋接整個故事以及大馬多族中女性不同卻相似的困境。從多個角度去窺探大馬社會以及這個無解的話題，當搖籃中的嬰兒搖起他的小手，人心就被牽絆，而好的壞的回憶跟著形塑，但同樣的自私，保護，孤立也在侵蝕著人心。業的造就，便是如此形成，男性也好，族群也罷，甚至只是「網民」，作為暴力施加者，話語強加者以及為了維護自己的權力的謊話編造者，完全不自覺，反而不斷地強化對立，才是社會最大的悲哀。
2024tiff 看的人昏昏欲睡，从视听说没什么调度，即便是用了一些有想法的镜头，也没有太大作用。内容更别提了，以为张吉安去年和那扇门有竞争，这次拍了个类似的。实际上远远不如。叙事直给简单，导演毫无深挖的欲望。民俗的添加更像是大学生毕设的做法。婴儿与母亲身份的联系已屡见不鲜，想以题材夺人眼球也根本行不通。加半星给映后可爱的导演和演员
好看
也就比想飞的女孩的导演聪明点儿
里面很多文化符号不太了解，不过能看出导演想表达很多东西
【该说不说，是不是比五月雪好懂多了】看到一半想大骂：男的真特么该死啊。就是有原罪的人，违约成本也太低了。报复一个宗教骗子都要付出这么大的代价，但对女性困境几乎是没有任何改善的，无解啊。以及袁富华包办华语独立电影的中年男了。//开幕片，刚看时候还不知道自己开启了HKIFF的反生育主题。
稍显单薄，但还挺好啦，认认真真拍电影值得鼓励。影片里的女性互助拍的比好东西不知道好多少倍
靠洗花水祛除霉运，戴孔雀翎求得幸福，天堂在母亲脚下，生命在女人子宫。米兰加保人的财产由女儿继承，举行盛大的仪式庆祝女孩的满月礼。这边的女孩不被重视，在电影院厕所里梦到被摸下体。长了双器官的婴儿要从性别里择一，意外诞生的婴儿要被丢弃。弃婴舱倒数的三十秒，也是母亲真正切断脐带的时刻。
我觉得女一呆若木鸡😂但这并不妨碍两个女主在一起的时候有一种诡异的好磕。
#2024TIFF 看了地母发现我去年也看了张吉安导演的作品，补个分