《迷惑》剧情介绍
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富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……热播电视剧最新电影恐怖浴室血战残阳星际传奇3闪点行动第一季设得兰谜案第五季为母则刚碧海追踪无迹之人又酷又有点冒失的男孩子们东邻西舍第六季醉拳阿莫雷的最后一夜天使禁猎区夏目新的结婚穷街公主昔有琉璃瓦我们六个神探伽利略不良情侣金鸡大劫案狄更斯世界叶落情未了黎明的一切高楼大劫案七大罪OAD2玛利亚狂热第二季雪狼谷我亲爱的老师笑吧，东海东北恋哥2对你爱不完
富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……热播电视剧最新电影恐怖浴室血战残阳星际传奇3闪点行动第一季设得兰谜案第五季为母则刚碧海追踪无迹之人又酷又有点冒失的男孩子们东邻西舍第六季醉拳阿莫雷的最后一夜天使禁猎区夏目新的结婚穷街公主昔有琉璃瓦我们六个神探伽利略不良情侣金鸡大劫案狄更斯世界叶落情未了黎明的一切高楼大劫案七大罪OAD2玛利亚狂热第二季雪狼谷我亲爱的老师笑吧，东海东北恋哥2对你爱不完
我不觉得男人会那么在意女人爱另一个人是怎么回事儿 他们没有那么纤细
电影开头部分很好的营造了跟踪狂似的气氛，瞬间抓住关注；我们作为偷窥的最后的主体，偷看电影里男主偷窥女主的行为，满足自己的看的需求。
娘娘唧唧又micro-manage的男人好烦哟
重看。以法国片来看，欠一次酣畅淋漓的交欢。对香特尔而言，缺了画外杂音或是主流乐音占据了过多的空间。
终于熬到看完《追忆似水年华》才把这个片子看了。阿克曼本身就善于用极缓的节奏表现疏离，但这次的语调并不完全清冷。普鲁斯特《女囚》一卷弥漫着非常矛盾的暧昧，马塞尔与阿尔贝蒂娜两人就是在相互折磨（当然我也说过马塞尔的价值观我一向不太认同）。在本片中阿克曼赋予了它鲜活的影像意义。感谢她。
困死了，就知道这男的搞不了女的，结尾的时候睡着了，明天补一下
这样的窒息的爱不配称为爱，是对爱这个字的扭曲。除了男女主颜值和一些镜头，看的很煎熬的一部电影。
最喜欢的一段戏西蒙在浴缸里喃喃细语对着安娜调情，称赞她秀美的阴部，喜欢她汗湿的体味，喃喃道正相反....而后站起身来触摸镜子里安娜的重影，伴着朦胧的雾气亲吻镜子里的安娜.
「4.0」关于跟踪、观看的镜头汇聚成影片的漩涡，录像带、浴室的玻璃、女友睡下的身姿，从男主各个角度的观看当中很容易读出表面的控制欲，而情感则是个谜，影子分合的镜头与车上光线的忽明忽暗颇具象征意味，可能囚禁的译名更还原，但古典乐间隙中的静谧时刻充满了对爱情关系的迷惑意味，最后光线变得越来越黑暗，对毁灭结局的一种昭示，能理解短评中提到《迷魂记》。
过分的爱会导致控制欲突飞猛进，从而变成囚笼。人物心理刻画得非常到位。大部分时间除了人声和必要的动效外安静的要命，偶尔出现的配乐也十分诡异，再配合阴郁的基调让人压抑的喘不过气。
很有意思，比“女性爱vs异性恋霸权”这种今天依然叫嚣的俗套叙事要细腻复杂得多。安娜并不是什么反叛者，她几乎完全顺从西蒙的意志，但恰恰是这种顺从标定她独特的位置；她也不是被囚禁者--只有在西蒙眼中才有“囚禁-解放”的二元叙事，它成立的前提恰恰是排除女性自身的不确定性，在这个意义上，被囚禁的反而是男性本身。70年代就作为女性主义导演被世界承认之后，还能继续走那么的远，令人佩服。
偷窥 监禁 俘虏；4K修复(2022 Cinematek.be)
海报直接让人想到《芳芳》，但却是更残缺也更现实的亲密关系书写，在控制、相处、分手、复合四个阶段，阿克曼都将“有毒关系”向前推了一步。男主对女友的控制从第一组镜头就开始了，男人手握放映机，女友只是被观看的客体，男人掌握着快进与回放，掌握着“时间”与“主动”，隔墙浴也是对这种主客体关系的重现。因而在控制欲上男主不再嫉妒女友与男性的“外遇”，而是进一步嫉妒女女之间的关系，男主始终追求的极致掌控感，又体现在相处中的嗜睡性癖，呈现方式是另一种性无能与爱无能，嗜睡其实又与恋尸联系在一起，阿克曼更将恋母情结折射在祖孙关系上，是男主追求的至洁关系即死亡的隐喻。女囚的意象、前半部男主自我的禁锢，无论文本意义还是调度设计都太强了，导演本人最后的选择让电影又多了一重迷惑，不过放进阿克曼序列中反倒没那么好看与特别。
一遍编倒片去拼凑爱情的真实“我...我...我真的....我真的...我真的...我真的喜欢你”；跟踪(「迷魂记」)，质询，操演在试图模拟真实的时候，已然陷入忧郁的猜忌，在男性自我意识的过度投射下，女性知性，坚韧的气质油然而生(博物馆「阿芙洛狄忒」)，结尾「死之岛」，两女性隔空对唱「恋爱学堂」
“你有过对我撒谎的时候吗？”“不，恰恰相反！”
女主最后怎么就游个泳就死了？女人擅长游泳，这结局也太降智了，结局符合逻辑应该是女人装溺水把男主吸引到海里，然后死死把他脑袋摁下去，直至淹死这个猥琐控制狂，女主重获新生，挣脱牢笼，蜕变。女主一大堆好朋友，竟然还忍着男主，一脚踹了这个扫兴鬼才对，又一bug。另外非常羡慕男主整天不用上班悠闲的日子，太自在了。前面镜头和台词都很娓娓道来，节奏慢但一点都不让人想快进，这个结局是实在败好感。
@Sala Scorsese with Frank和隔墙花很像的故事，然而有点看不出来年代。期待明年的akerman全部修复电影
一个在黑暗中跟踪的男人，在希区柯克意义上，只能是一个杀手或是一个侦探，他虽然处于黑暗，但却反过来验证了自己清晰的地位，他决定着事物的定位坐标。而阿克曼的Simon，一个纯粹的跟踪者，永远处于被跟踪对象的背面，他渴望着清晰但却永恒地遭受晦暗的困扰。这是阿克曼建立的清晰/晦暗间的辩证法。正如音乐同时给予我们清晰的定位（一个声音、一个感受）与晦暗的范围（哪来的声音，模糊的感受），影像的光线与阴影也无止境地纠缠着。一方面：光线带来安稳，但却成为一座牢笼，一张光下的窗，一扇发光的窗；但另一方面：晦暗带来逃逸，但却把人抛入无止境的混沌中。
Schubert - The Sonata for Arpeggione and Piano in A minor, D. 821
我还是去读原著吧。情感关系探讨没什么新意，有意思的反倒是一个具体结论：原来自己女朋友是bi就是对一个直男最大的折磨（