旅途的结束,世界的开始
旅のおわり、世界のはじまり,在世界尽头开始旅行(台),旅程的结束,世界的开始,旅途尽头,世界之始,旅程之终,世界之始,直到世界尽头,走至地球尽头
导演:黑泽清
主演:前田敦子,染谷将太,柄本时生,加濑亮,阿迪兹·拉贾波夫
类型:电影地区:日本,乌兹别克斯坦,卡塔尔语言:日语,乌兹别克语年份:2019
简介:世界的另一边,外景主持人叶子与摄制小组来到遥远的乌兹别克,拍摄电视旅游节目。叶子在镜头前开心地品尝当地风味美食、体验传统捕鱼乐趣,即使饭冷没熟、渔夫刁难,她依旧努力挤出甜美敬业的笑容,默默吞下所有委屈,只能在深夜与男友的电话中,低诉寂寞心情。眼看即将收工返家,原定拍摄场景却被取消,文化语言不通的两方陷入争执僵局,..详细 >
很有感触 旅行的本质不是虚浮地游走在城市的表面 那些没有被矫饰过的真实反应(玩转车玩到吐、吃生抓饭、对陌生种族的防备和无意识的敌意)还有第一世界国家和第三世界国家之间对彼此悬置的想象 都让这个献礼片不显得那么无聊 地下空间的幽暗灯光和午后旅馆的光线是黑泽清的拿手好戏 染谷在采访里说吉岡是模仿黑泽清演的 想知道黑泽清怎么想~
为庆祝日本与乌兹别克斯坦两国建交以及歌剧院而拍摄的命题作文。前半段关于两国文化差异的描绘生动有趣,后半段女主角进入歌剧院后的情节逐渐涣散
一开始还蛮象样的,有点<迷失东京>的味道。后半段就开始弱了,缺少张力。最后的自我和解也是没看懂,一个人跑到山上去唱唱山歌就好了?莫不是在致敬<音乐之声>?
前田敦子有如漫画般不真实的“元气主持”将身后的异己空间表现为日本的(超真实)延展,《旅途的结束》产生自一个虚假的奇观视点,并在反讽与自反之中将其化为幽灵性的焦虑感,城市犹如“拒绝观看”的怪物,将人物断联,投入充满human density的城市空间,没任何一个失焦镜头带来的观感反而如同感官人类学纪录片。作为BDO的剧院/宫殿是这一感官性空间的核心,充满神秘的占星符号。它的诱惑性及其历史是一个黑洞,在那“黒泽清”式的一刻,不可进入之灵进驻影片,又在成为景观之前被拒绝,引来卡夫卡式的审讯,以及电视中东京的灾难性事件,比起这一晶体的时间,那个好莱坞音乐剧式的结尾更像是一种反讽,作为命题作文/作者创作之间的妥协牺牲品。
能把一个建交献礼片拍成这样也是不容易了。
感覺是黑澤清受邀為這個題目去創作的,於是有種黑澤清如何運用電影手法去串連日本演員興烏茲別克的有趣思考,很愛前田敦子與黑澤清配起來的味道。
细节丰富
入场零期待,结果完全超出预期。当日本人在他国,无法融入异乡文化,与城市格格不入,往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦,往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧,多台摄像机画面的交替,摄影主体与摄影者,黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段,太写实和娱乐,反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象,反而流俗了。
清汤挂面
草泥马 什么狗屁玩意
太過命題作文了也。(在#金马56#的尽头后悔看了这部
拍的很真实,与我平时去国外拍片的经历很像,唯一不同的事,他们人还挺多,我们很多时候就一台摄影机跟着,大量的素材拍摄和辛苦的旅途,最后呈现的总是美美的幸福旅途。
前田敦子的脸好丧啊……
【3.0】
前田敦子詮釋某種日本Karen ,表現得很討人厭(很優秀的意思)。片尾的真善美式高歌,超級白癡。
是我最讨厌的主角性格之一
属实是乱来,就算有有趣的部分也拯救不了
3.5 总体高于预期 又可名《前田敦子带你在乌兹别克斯坦乱穿马路》
兩星半,完全無法帶入任何情緒。不是前田的粉絲,中間唱歌的橋段很是尷尬......
7/10