世间有她

围绕疫情不是有很多可以拍、值得讲的东西吗，为什么最后还要落脚到婆媳不和、男情女爱和一堆关起门来的破家务事啊？幸亏不是当年首映时候看的，不然真的会觉得既晦气又生气。

现实题材类作品最怕什么？最怕“上价值”。任何想要替现实本身去进行总结和阐释的“言说”，都注定失败。你当然可以选择以所谓女性视角去切入任何一个年龄段下的任何一个侧面，也当然可以如董文洁所表述的“作为电影工作者要为疫情时代留个见证”。只不过，历史可以把握，现实却难以把握，尤其是一个正在进行的当下，更是不可把握。因此，这三段从任何层面看都不应该出错的拼盘，才显示出了前所未有的怯和陋。除去创作者过于浮躁地进入以及定然可以想见的审查上的阻碍之外，最核心的问题是，这个项目最初怀有的态度就是不可实现的：它试图解释、总结一个过于切近又过于沉重的时期，这个时期至今没有离去，身处其中，又怎么可能左脚踩着右脚上升呢？

每个篇章都少一口气的感觉。

剧本写得也太可怕了吧！

2022.09.10 迅姐演技太棒了，我哭得根本停不下来 非常大声的抽泣😭 千玺这次有了新的改变，这部分的黑白色调是一种新体验。 郑秀文的粤语part听起来很亲切！好看！ 爱让我们没有被生活磨得面目全非，小女孩也会成长为敢冲锋陷阵的猛女。而掉入沙滩中的珍珠终究会在浪涛的冲洗下再次闪光❤️

只能说，剧情和主题不太相符

这三个导演只要不作妖踏踏实实拍也不至于难看，但是不知道为什么命题作文下她们就失了水准。李少红的最浅，她还在追求要“好看”，防护服要好看，食物要好看，都这样了一点都不手忙脚乱，婆媳矛盾只挖了表层，比对男人的关系，打电话的比哭大会，对于“真实”只是肤浅的再现，白客最后的表白演得太糟糕。陈冲的部分就更加沉闷，男女主角完全没有撑起来，这部分最好的戏是那场群戏，加上遇见的音乐，就是质朴的煽情，反而一对主角像是可以直接在B站单独成立的支线CP片段，最后就是我真不喜欢这种不是真的黑白的黑白风格，好难看啊。张艾嘉的一对比就更高级，拍摄这样一个环境，她敢于做明亮感。有场戏我很喜欢郑秀文看见菲佣给自己的孩子打电话，这真是一个开阔而细腻的视角，比婆媳视角要好看，后接一场更感人菲佣说买口罩戏，有意义，但郑秀文没演好

第一部大荧幕的迅，看她抽搐的小脸儿，我的眼泪止不住地往下掉。女性导演的情感如此细腻，无需刻意煽情，没有任何技巧，就可以打动人。

陈冲部分的镜头语言是这几年在大荧幕上看过最好的，最平凡的生活蜷缩在手机屏幕里，剩下死一样的黑与白。

三星给四字、周迅、许娣。 李少红别干导演了！

叙事上，三个故事是有联系的，但风格各异，属于从不同的角度去探讨女性自我意识、家庭、职场等普通人关心的社会议题，里面的很多情感矛盾和冲突都如此的熟悉，就像是截取了某些人的生活片段，他们也面临着相似的困扰，如何调和妻子与母亲的关系？如何让父母接受自己和异地男友的恋情，并相信两个相爱的人未来可以过得很好？职场女性要如何平衡家庭与事业的关系？这是很多小夫妻、小家庭都要考虑的问题，或许你可以从电影中找到一些灵感，感受到那份温暖与治愈。看完我印象最深的是郑秀文，说实话能从那场精彩的吵架戏中看到很多情侣、夫妻的影子，甚至是现实中的Sammi，不后悔对家人、家庭的付出，但是也不想放弃对喜爱事业的追求，导演真是太会拍了。这世间，有情，亦有爱。

就感觉太淡了

不得不说这部影片真的太真实了，现在婆媳矛盾、夫妻关系、异地情侣、妈宝男、二胎家庭、事业女性等，影片通过多组人物关系的情感矛盾冲突和普通人生活中的酸甜苦辣，也延出社会世价值观和朴素的生活状态

【3M】武汉篇转折生硬，坐实妈宝没意思；北京篇长镜声画不同步黑白定基调，但叙事又无奇；香港篇小家矛盾近生活，永恒爱主题。

“我就是妈宝男！我被她们伺候惯了！”真的会笑

此片低星的原因，可能是疫情题材只能批判，不能讲谅解，而家庭关系，必须是虚伪与互杀，不能天真与简单温情。旁白有点败笔，最喜欢香港篇。

真心不推荐 好尬

#🍋观影# 槽点太多了，总结就三个字：托大了。没有经历过，靠想象拍出来的，就很可笑。不是谁都能拍武汉的，拍的像个献礼片～

喜欢这类温柔细腻的电影，每一个演员都好棒👍

豆瓣凭什么删我评分啊？