导演：吉米·沃登
主演：萨玛拉·维文,埃里克·迪恩,雷·尼科尔森,吉米·费尔斯,阿尔芭·巴普蒂斯塔,凯瑟琳·拉夫·哈格奎斯特,帕特里克·考克斯,Terence Kelly,马修·德尔·贝尔·贝鲁
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2025
简介：该片讲述了一位流行歌手的家遭到狂热粉丝的闯入，这名粉丝妄图实现自己与偶像结婚的幻想。随着事态的发展，故事逐渐升级为一场关于控制、逃脱与生存的斗争。详细 >
本来以为是一个寓言故事，看到最后才明白是一个男人的爱情故事。原本不知道是小说改编的，只是看的过程中觉得很像小说的文本。导演还是很善良地让诗人回到了原本的生活轨迹，拥有这样的妻子，大概是所有搞艺术的男人理想的婚姻。视听语言很丰富，但总觉得文本上不够有劲儿。
北影节第七部 这个翻译和字幕放映员真的可以重开了 虽然看了这些场外挂的字幕普遍都不太行 这场属于是已经烂到影响观看了
北影节，颐堤港。前30分钟看得一头雾水，对于所有人物的背景了解少之又少，只有全部基于自己理解。越到后面，如果接受了这个点，就能比较投入了。其他方面比较神奇的点：1、老女主和男主的关系2、男主老婆在医院读了老女主的书，了解了她的过去，提到很多痛苦3、老婆看得很明白：消化痛苦4、创作非得痛苦么之类的翻译有点渣，什么全篇“信誓”的，额……
老b有毒吧
丹麦电影的观念真的很超前，映后相差25岁的男女主演都表达出既然男比女大很多世俗早已接受，那么女比男大本就不是事儿的观点。爱情本身就有很多种形式，影片中的提问很好的诠释了导演的态度：到底爱情是相互拥有彼此的自私，还是为了对方可以牺牲自己的无私？爱情是信守誓言，还是为了对方可以打破誓言？到底是在爱情中成为更好的自己，还是为了成就对方可以放弃自己？
我不理解这一切。画面还不错，有些部分就像iPhone 13电影模式的广告
尼采的失败。
BJIFF2021打卡！1.似乎略略领悟了加缪所说的“荒诞的自由”，男主被女作家循循善诱所追逐的自由是什么东西，一些由某个更高一级的存在给予的自由能是什么东西。在庄园也好，在德国也好，他确信他的行动是自由的，但事实是一切都与自由相矛盾。讽刺的是，男主在追求所谓的自由的过程中并不自由，当打破信誓、回归家庭和责任时，才真正自由。而女作家看似强势，看似控制一切，实际上她才是那个害怕沦为配角、不敢反抗、不敢打破信誓的人。2.班妮迪克特问男主：“爱是什么？是付出和给予，还是享受快乐？”女作家和Grete对男主的爱是付出和给予，而班妮迪克特对男主的爱是享受快乐。3.得知丈夫出轨后，Geret说：“她爱你是因为她需要你，而你要考虑清楚，是否要被她利用。”本以为Grete是个小白兔，没想到能说出这么深刻的话
看得出来奥老，👴🏻是个老手
#BIFF 符合预期 （一板一眼的讲故事 优点是工整）其实很纠结是三星还是四星 场景非常漂亮 几个女性角色的造型很精巧 某种程度上折射出了她们的内心：女作家把她的经历和欲望穿戴在了身上（头巾 华服）情人喜欢长裤和更简洁的服饰 干练知性 妻子穿的温暖舒适 在温和地守护家庭 导演在映后采访里说妻子的角色受到了时代背景的约束 但是仍然是一个强大的女性 其实三个女性都很强大 坚定了自己的立场 唯一摇摆的是男主角
#BJIFF 2021 No.13，影中偶尔出现的“信誓”二字让它看起来像个拙劣的命题作文。说教意味过浓，全程仿佛看到了个大型PUA现场+三流狗血剧情，一直没搞清楚男主哪里值得被爱，从一开头妻子坚持要回家接孩子，他坚持留在这里就确认他不配。多一星给唯一清醒的妻子（没看过书只针对电影）。全场最佳是最后的字幕，祝我明天上班快乐。
#BJIFF2021主竞赛单元#想压这部拿BP，不过奥古斯特前年才拿了天坛又感觉不会给。由社会地位的悬殊将性别倒置，以全新的视角看待当今的女性问题，即向权力的附庸以及家庭的羁绊。可以看到即使男性在这些问题里同样会因此处于弱势，女性主义实质和殖民主义是相通的。影片没有停留在性别问题，而由家庭问题再引出爱情的道德问题与艺术作品的关系。男爵夫人将爱情作为手段，不惜突破道德底线只为艺术创作，这种现象的确是值得思考的。私以为这是情感的漠然，艺术应该是富有情感的。
平庸，比平庸还平庸。不知是导演的功力撑不起野心，还是在故作深沉自我感动，总之，除了摄影之外都一塌糊涂。
BJIFF2021#改编自人物自传。丹麦国宝级女作家和男性诗人之间因创作契约而产生的微妙感情关系。牵带到关于性别 年龄 权利 阶层 道德和情感的复杂问题。欲望是压抑的源头，创作又无法完全摆脱欲望达成艺术与生命自由层面的追求，而家庭观念和道德意识会将人捆绑在选择的岔路口上，创作者很敏锐地抓住了这敏感又富有魔力的戏剧性，在改编过程中让男爵夫人以自我人生为喻，增加“魔鬼契约式”的角色演绎，造就了影像中层次丰富的文学气质。也许因为故事发生在1950s，关于女性角色的塑造摆脱不了传统观念的桎梏，但不影响影片整体协调的古典艺术调子。对结尾的过度解读，是否真的回归需经历此般痛苦才知自生所求?那曾拥有波澜究竟是一种遗憾之美，还是生之滥灾。
前期铺垫有点少了
这片子的分怎么这么低…🚬我还蛮喜欢的，节奏和镜头语言都足够优秀，甚至达到了一种强迫症般的精准。米兰昆德拉在《不朽》中讲述贝蒂娜靠近、引诱歌德，只因她知自己不可成为不朽却痴迷于不朽，于是生发出渴望在歌德身上实现不朽的执念。与文中的男爵夫人为了让男主角实现所谓使命而自己成为他唯一的庇护神，颇有些异曲同工之妙。结尾处的长枪和吻的处理惊人得让人屏住呼吸。兼具一定的深度和强度的作品。
月下两人达成信誓时的光影也太美了叭
这部电影真是让人意犹未尽，剧情精彩，演员演技也很到位。
一位被疾病所困需要感情寄托的老年作家；一位被精神控制的年轻男主；还有一位看穿一切的豁达妻子
画面相当具有美感，是一部有艺术气息的传记！
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本来以为是一个寓言故事，看到最后才明白是一个男人的爱情故事。原本不知道是小说改编的，只是看的过程中觉得很像小说的文本。导演还是很善良地让诗人回到了原本的生活轨迹，拥有这样的妻子，大概是所有搞艺术的男人理想的婚姻。视听语言很丰富，但总觉得文本上不够有劲儿。
北影节第七部 这个翻译和字幕放映员真的可以重开了 虽然看了这些场外挂的字幕普遍都不太行 这场属于是已经烂到影响观看了
北影节，颐堤港。前30分钟看得一头雾水，对于所有人物的背景了解少之又少，只有全部基于自己理解。越到后面，如果接受了这个点，就能比较投入了。其他方面比较神奇的点：1、老女主和男主的关系2、男主老婆在医院读了老女主的书，了解了她的过去，提到很多痛苦3、老婆看得很明白：消化痛苦4、创作非得痛苦么之类的翻译有点渣，什么全篇“信誓”的，额……
老b有毒吧
丹麦电影的观念真的很超前，映后相差25岁的男女主演都表达出既然男比女大很多世俗早已接受，那么女比男大本就不是事儿的观点。爱情本身就有很多种形式，影片中的提问很好的诠释了导演的态度：到底爱情是相互拥有彼此的自私，还是为了对方可以牺牲自己的无私？爱情是信守誓言，还是为了对方可以打破誓言？到底是在爱情中成为更好的自己，还是为了成就对方可以放弃自己？
我不理解这一切。画面还不错，有些部分就像iPhone 13电影模式的广告
尼采的失败。
BJIFF2021打卡！1.似乎略略领悟了加缪所说的“荒诞的自由”，男主被女作家循循善诱所追逐的自由是什么东西，一些由某个更高一级的存在给予的自由能是什么东西。在庄园也好，在德国也好，他确信他的行动是自由的，但事实是一切都与自由相矛盾。讽刺的是，男主在追求所谓的自由的过程中并不自由，当打破信誓、回归家庭和责任时，才真正自由。而女作家看似强势，看似控制一切，实际上她才是那个害怕沦为配角、不敢反抗、不敢打破信誓的人。2.班妮迪克特问男主：“爱是什么？是付出和给予，还是享受快乐？”女作家和Grete对男主的爱是付出和给予，而班妮迪克特对男主的爱是享受快乐。3.得知丈夫出轨后，Geret说：“她爱你是因为她需要你，而你要考虑清楚，是否要被她利用。”本以为Grete是个小白兔，没想到能说出这么深刻的话
看得出来奥老，👴🏻是个老手
#BIFF 符合预期 （一板一眼的讲故事 优点是工整）其实很纠结是三星还是四星 场景非常漂亮 几个女性角色的造型很精巧 某种程度上折射出了她们的内心：女作家把她的经历和欲望穿戴在了身上（头巾 华服）情人喜欢长裤和更简洁的服饰 干练知性 妻子穿的温暖舒适 在温和地守护家庭 导演在映后采访里说妻子的角色受到了时代背景的约束 但是仍然是一个强大的女性 其实三个女性都很强大 坚定了自己的立场 唯一摇摆的是男主角
#BJIFF 2021 No.13，影中偶尔出现的“信誓”二字让它看起来像个拙劣的命题作文。说教意味过浓，全程仿佛看到了个大型PUA现场+三流狗血剧情，一直没搞清楚男主哪里值得被爱，从一开头妻子坚持要回家接孩子，他坚持留在这里就确认他不配。多一星给唯一清醒的妻子（没看过书只针对电影）。全场最佳是最后的字幕，祝我明天上班快乐。
#BJIFF2021主竞赛单元#想压这部拿BP，不过奥古斯特前年才拿了天坛又感觉不会给。由社会地位的悬殊将性别倒置，以全新的视角看待当今的女性问题，即向权力的附庸以及家庭的羁绊。可以看到即使男性在这些问题里同样会因此处于弱势，女性主义实质和殖民主义是相通的。影片没有停留在性别问题，而由家庭问题再引出爱情的道德问题与艺术作品的关系。男爵夫人将爱情作为手段，不惜突破道德底线只为艺术创作，这种现象的确是值得思考的。私以为这是情感的漠然，艺术应该是富有情感的。
平庸，比平庸还平庸。不知是导演的功力撑不起野心，还是在故作深沉自我感动，总之，除了摄影之外都一塌糊涂。
BJIFF2021#改编自人物自传。丹麦国宝级女作家和男性诗人之间因创作契约而产生的微妙感情关系。牵带到关于性别 年龄 权利 阶层 道德和情感的复杂问题。欲望是压抑的源头，创作又无法完全摆脱欲望达成艺术与生命自由层面的追求，而家庭观念和道德意识会将人捆绑在选择的岔路口上，创作者很敏锐地抓住了这敏感又富有魔力的戏剧性，在改编过程中让男爵夫人以自我人生为喻，增加“魔鬼契约式”的角色演绎，造就了影像中层次丰富的文学气质。也许因为故事发生在1950s，关于女性角色的塑造摆脱不了传统观念的桎梏，但不影响影片整体协调的古典艺术调子。对结尾的过度解读，是否真的回归需经历此般痛苦才知自生所求?那曾拥有波澜究竟是一种遗憾之美，还是生之滥灾。
前期铺垫有点少了
这片子的分怎么这么低…🚬我还蛮喜欢的，节奏和镜头语言都足够优秀，甚至达到了一种强迫症般的精准。米兰昆德拉在《不朽》中讲述贝蒂娜靠近、引诱歌德，只因她知自己不可成为不朽却痴迷于不朽，于是生发出渴望在歌德身上实现不朽的执念。与文中的男爵夫人为了让男主角实现所谓使命而自己成为他唯一的庇护神，颇有些异曲同工之妙。结尾处的长枪和吻的处理惊人得让人屏住呼吸。兼具一定的深度和强度的作品。
月下两人达成信誓时的光影也太美了叭
这部电影真是让人意犹未尽，剧情精彩，演员演技也很到位。
一位被疾病所困需要感情寄托的老年作家；一位被精神控制的年轻男主；还有一位看穿一切的豁达妻子
画面相当具有美感，是一部有艺术气息的传记！