地球最后的夜晚

德彪西厅看的首映，習慣性期待，習慣性失望。

台北in89試片一刷（超暗），台中老虎城威秀二刷。脫胎自黑色電影，又可簡化為「一男」與「一女」的關係，頻頻開副本，故事接著故事，睡前講著，無窮返赴。談的是男女之愛，植入的是對電影的愛，很當代藝術的實踐（各種反身、指涉、間離指向的不是現實或對現實的反思——或該說那條指向現實的可能被封阻了），綿密而膚淺的感性表象——這是稱讚，我覺得做得這麼極致很有意思。根本撩妹幹話大全，俗擱有力的浪漫，口水芭樂歌洗腦，一種缺乏所謂更豐富更有深度人生經驗但這不也是某種誠實（？）與直接反應（所以我很OK）的淺與裝。如果當代影迷可以吹捧「大師」Fellini的後期作品在自己小宇宙裡自嗨連連看⋯何以對這部裝出一種個性路子的作品如此苛刻？

每一秒都是神秘、诱人的。

看睡着的，赞我一下，谢谢。抖音营销太恶心了

德州巴黎（他还没出生吧）、阿飞正传、苏州河，每代文艺片的蛛丝马迹，贵州没了。梦境的3D喜欢不起来了，野餐里他独有的气质反而没有了。汤唯被绿裙子救了，还是不会演戏。黄觉帅炸。

Not a good story teller but an interesting contemporary artist.

星星在你地胸口跳伞

可以想象1号凌晨的出租车司机们内心该有多感谢毕赣导演

差评，这种片符合豆瓣文艺青年的口味，但是真的不好看。这种片可看性还不如同期四大烂片（天气预爆，断片，云南虫谷，武林怪兽），真的刻意追求电影奖的电影，不适合大规模上映。因为它是拍给外国人评委看的，不是拍给老百姓看的。

现实段落，最喜欢探监戏，德州巴黎式的双面镜前燃起一段仙乐。如若把故事弄线性了，跟着的那些深蓝色夜晚，也就贾木许了，可偏偏要现实交织记忆，让氛围和叙事林奇化。梦境段落，从废弃矿井到丹寨的青石板、灯光球场和厂矿楼，则彻底是毕赣自己的艺术天地。跟着这一场无边无际的3D寻母漫游，自己也成了夏加尔画笔下飘在城市上空的恋人。离开影院大楼，广场上是正为下午演出调音的嘻哈歌手，昆明的现实与凯里的梦境裹挟一起了。

为了看这片子，我找了个能看这片子的工作。

一开始以为是情感失焦，后来意识到是自己跟不上。根据我对记忆的认知，它是不可以解读也不需要被解读的，那些混沌的、含糊的、捉摸不清的东西，正是因为自身的特性，而让做梦的人沉迷其中又让观看梦境的人感到疑惑恍惚。技术的升级让毕赣在美学风格上更加成熟和独立，但被包装的故事和人物遗憾地缺失了，没有连贯的体验。相对而言还是喜欢更私人的《路边野餐》多一些，不那么浪漫但有很多实感的触动。一个不恰当的小比喻，如果诗句本身不够美，那么你读的语调再美也无济于事。5分

喜欢。毕赣依然爱塔科夫斯基。废弃矿井的水，与《潜行者》太相似了。重复的「飞向太空」台词也致敬了《飞向太空》。侯孝贤、阿彼察邦的影像淡了，却看到了文德斯。但影子始终不是最重要的。毕赣很聪明，知道自己能从家乡得到怎么样的灵感，怎么去排列那些天然能营造氛围的水、丛林与方言等元素，所以迷失、摇晃、暧昧的梦境，与精密编排的长镜头能达到一致的诉求。更有趣的是，看似虚弱的情节，其实能形成一个精准的叙事闭环。每个人物出场，都带着对隔空蒙太奇漫不经心的缝合。悖论的完美。不足也明显，转场的情绪点脱离，蒙太奇之间缺少对话，使梦境失去了那种娴熟的连续性。最后，不认为是《路边野餐》的重复或升级，无论是《路边野餐》还是《地球》，目光总是在凯里。制作华丽，少了《路边野餐》的烟火气与粗糙，可能会失去一些气质，但还是瑕不掩瑜

畫面和鏡頭確實美到無話可說，是中國電影視覺極致。影片內核也拿來和拼湊，生硬到了某種地步。走向又想兼顧「金句」對白，又時不時都機靈流俗。湯和黃完全掌握不到西南人說話的方式，所以他們只能硬背稿，張艾嘉的語言天份於是尤其明顯。當「反線程」成為另一種公式，他不好好鑽研內核最後也只會走向奇技淫巧的張藝謀。

事先声明，我就是来拉低你们友邻评分的！看不爽想取关请随意！老塔拍“乡愁”，杨索拍“战争”，小毕你拍什么玩意？小塔的长镜头是充满魅力的艺术品，你的长镜头简直就是干瘪粗糙的毒瘤！不敢相信，于我来说拍的还行的竟是前面2D段落，最起码拍出了那么一丢所谓的诗意，虽然也是不知道在拍什么玩意；而后段长镜头简直就是车祸现场，先前都被吹上天了，还当多牛逼，一看才知，这特么是个鬼啊，毫无长镜头应有的美感，就算我TM叫几个人手持跟着人跑都能拍出来！滑落的玻璃杯，漏雨的房屋，绵延的铁轨，模糊的玻璃面，仪式感重的我都醉了，太刻意了吧，你特么真当你是老塔？玩什么概念流，房屋一转，镜头一飞，你就成大师了？陈慧娴，万绮雯...你特么一部片毁我两女神！就冲这，能给你高分？还有全片昏暗阴郁的色调，心理阴暗就赶紧治，小心抑郁啊！

由如見證中國電影史上最大型的行為藝術表演？還是一次最大筆的重拍/致敬計劃？電影一定「好看」的，花那麼多人力物力資源，3D 畫面更像我們網路視頻的「遊戲性」體驗，況且，如果不搞得美輪美奐想必是有人從中飽私囊？又或者不以電影形式，而是走入當代藝術成為裝置會更好地敘事？人物是空洞，他們只不過要完成一場體驗，他們內心想法，行動根本不重要，真正是時間體驗，不要為這部電影帶上什麼夢境體驗(看看人家《沙漏下的療養院》是怎樣做夢，也看看自己怎樣做夢，必定有趣得多)，因為除了時間外，電影就什麼都沒有，畢贛看來要化身大師的徒子徒孫，塔可夫斯基，王家衛，但我想到的是劉鎮偉，是那一位鏡花水月，似真非真、似假非假，戲擬，批貼式的劇情設置，但搞笑無里頭來人家要隱藏自己的情深，要怪就怪畢贛太嚴肅，不過，這傢伙是滿有文青式浪漫。

土味王家卫，乡非长镜头。欲做林奇梦，强说老塔愁。

缺点和优点各半，黄觉的台词太尴尬出戏。主线剧情糟糕透了，但有些细节有格外不错。画面和音乐很棒，但故事又实在是不知道说什么好。非常矛盾的一部电影，感觉导演分裂了。

还不错。其实毕赣电影里的视听细节中间滋生的诗意，比他塞进去的台词和自己的诗要好得多，他是一个有诗的感觉但没有表达诗的方法的人。整部电影兜兜转转仿佛就是要把最后那几句咒语/诗句给“正当”地念出来，这有点尴尬。另外，梦，不应该当做一个雕琢的镜子使用，而应该被当做一个无底的湖面来观察。最后，长镜头还是很喜欢的，但已经没有《路边野餐》里那个粗粝的长镜头更美妙了，希望毕赣拿到拍片的钱的时候，把钱上印的匠气先抖落掉再用。

前70分钟导演知道自己讲啥了吗