出入平安

剧情走向超出我的揣测，原本以为会是犯罪类型，但全片实际柔和很多。印象最深的是印小天的角色，最后的疯癫程度很有张力。电影的群像不错，配角很是出彩。在这种基础上，导演却还是过分强调并凸显了男主角的个人英雄主义，这一点过犹不及。PS：和西游映照是挺有意思的设定，不过有些牵扯过于勉强。

唐山话很有记忆点！仅此而已！

“我本是老天爷它干爹，你看我体面不体面”，河南坠子用得真妙：命运苍凉，磨难重重；人心火热，各显神通。影片组了一个别样的西游团，郑立棍是放下屠刀立地成佛的孙悟空，天灾或许是他命定的劫数和转机。生与死、苟且偷生和英勇牺牲，经历九九八十一难之后，一个死刑犯该怎么选择？冒死参与震后救援是他内心深处绽放出的善良本性，因为人不能见死不救。他差点死，所以他这一次要拼命活，肖央演得太精准了：和春桃诀别时佯装绝情的倔强、临刑前无法控制的恐惧、发现求生机会时的渴望、最后“逆行”投入救援的决绝。前路逃亡，后路救人，我倒是宁愿相信在郑立棍做出选择的前一秒钟，救赎和重生就已经降临在他身边了。

开头这个环境有点假，让人联想到这个杀手不太冷静，但感觉上没后者好，死刑犯这个阐述方式是有别于烈日灼心的大部分人想象中的死刑犯的方式，很多人基本上是我看到的他们的最佳表演了，古力娜扎这个角色满突破的，黄小蕾和印小天演的都挺好的，那个好美的角色竟然是林允，张维伊又演了个反派，那个小女孩竟然是杨恩又，小队里的主要角色全死了是不是有点，不是死刑犯的也都死，有点强行了，不过杨新鸣这个角色撑死的设定最好，故事展现地震残酷的刻画还是有的，西游记的设定也太尬了，阿云嘎那个方言的表演痕迹太明显了，生孩子那段谁有空搭出来那么个产房啊，最后这个结局是真雷人，有一种不知道怎么结束的感觉gyt

第一观感是，我一时间竟不知如何组织语言去喷本片的，实在已经不仅仅只是单纯的烂了…能看出来刘江江和肖央有多自恋，一个敢写一个敢拍，沉浸式意淫呢？碰瓷猴哥就算了，尼玛还非要让阿云嘎再碰瓷一下二郎真君，有够让人反胃的。话说回来，阿云嘎这个角色脑袋是不是有大病？还是单纯阿云嘎这半毛钱演技让这个角色看起来像有大病？好像也不能单点这一个角色吧，全片中好像就只剩吴老六一个正常人了吧？毋庸置疑是我看过最招笑的"灾难片"，没有之一，能把古力娜扎拍这么丑的运镜，足以证明导演的功力也让人毋庸置疑。

本来想给三颗星的，没想到逃档了，扣一星。

坐到电影院才发现居然是演唐山大地震，天津人瞬间代入了，细节，视角，镜头，配乐，演技，都没得挑，就是为辣样要碰瓷西游记……不搞神话故事英雄那套还挺好看的，以小见大讲真实的灾难讲人性情感，还觉得挺接地气的，结果结尾 emmm 十分令人如鲠在喉……全片的高光就是阿云嘎婚礼那段唢呐了。

竟是另一种西游的诠释，关于孙悟空与二郎神，猪八戒与嫦娥，零零碎碎各路妖怪、各路神仙，不变的是人间仍有八十一难，由此审视善恶与出身的捆绑，又拷问尽头到底有没有佛光普照。故事看似要用倾城的偶然来探究人性的必然，但幸好是用人生更多更杂的偶然，来碰撞人心更奇更难的偶然，在这里头寻一点本心，一点光亮，大概更不容易，也更不应忽视。郑立棍不是一水的“改邪归正”，他把自己面对的个体从集体里汗津津地挖出来，再把自己所在的个体往集体里血淋淋地放进去，一下子就撑大了二元叙述的厚度，身穿警服的尉迟晓与他，形成一种叫人扼腕却又悲凉的铿锵对立。

色调靠那个年代招贴画，实景美术好。阿云嘎不违和，娜扎不是挺漂亮的吗，怎么是张恐怖谷的整容脸。全片有一种落后的英雄主义的想象：在庸常的生活中做混蛋的普通人常常幻想在某个危难时刻舍身救人被纪念。但这种幻想的前提置他人“危难”。男主的罪是杀死混蛋哥哥，赋予他更多的正当性，其他队员故意模糊掉。危楼里办婚礼唱歌不在乎坍塌，非常刻意。黄小蕾的女医生很动人，当犯人和警察都拿出吃的对她示好，她喊“我不要糖！我要药！”男人震撼于女医生吸尿救人，但最终不过是“我今天差点亲到你”。让女医生吻男犯人就因为他舍命救人，而她不是一直在救人？女人没有不吻英雄的权利吗？在这样的性别观下，男主开着本来送伤员的车去找老婆，无视医生失去同事的痛苦，都让他的情感看起很套路。最后大圣被黎民拥戴就更恶心了

不神化警察，不贬低犯人强行上价值我没哭出来3星 人物脸谱化

6.5-7的样子，肖央的表演至少保证了影片质量的下限，娜扎和阿云嘎倒也没有太过出戏，但是影片情绪过于充盈反倒显得无聊，中段便陷入了一波有一波可预见的情感炸弹的轰炸中，实在令人疲惫。西游题材的融入倒是有点意思，就是郑立棍同志太容易让人串戏到黑神话里了。

撤档？考试考一半了，觉得太难了不考了。那下次就考100分了呗？

冯小刚作为一个以拍喜剧见长的导演都知道在《唐山大地震》里收起多余的情绪，而你刘江江呢？强行在充满了忧伤和苦痛的灾难中加入不合时宜的喜剧成分，再用这种自以为是的情绪渲染试图达到所谓的共情，然而扒开这层外皮却只有比那些平遥电影还要深入到底的有毒男性凝视表达，用糖果和《西游记》这种与主线毫无关联的意象来蠢笨地达成一种所谓的作者性表达，最终达到的效果就像开头地震瞬间突然出现的完全不合时宜的慢摇长镜头一样让人感到莫名其妙。

江江导演啊，意象不是这么用的啊！不能这么整得像套公式啊！

作为拍摄出《人生大事》的刘江江导演，本次的《出入平安》继续更加具象地延续了对生死议题的探讨，通过对死刑犯的夫与即将临盆的妻、逃跑的囚犯与追赶的兵、地震灾难下的个体生存抉择与集体存亡困境等多段戏剧对比冲突关系的塑造向观众抛出生与死、前进还是退缩、救小家还是救大家的灵魂诘问。当即将被执行枪决的死刑犯遇上地动山摇天崩地裂，危难之际，人会为了信念做出怎样的努力和选择？人们会相信一个坏人的善吗？他能从深渊爬出变成英雄吗？从屁滚尿流地直面死亡，到化作齐天大圣直踏云霄般奔赴救灾现场，他死了，带着一份对妻子的愧疚与自我救赎，他又活了，充满了生命的不屈与希望的力量。救灾终有停日，对自我与对社会的救赎却永远在路上。

不好看

猎个奇，狱警和死刑犯合作救灾确实新鲜。前期尉迟晓和郑立棍有多少算计心眼子，后期天灾下的齐心协力就有多让人感动

看得我全程都非常难受的一部电影，导演啥都想要啥都没拍好，要燃不燃要尬不尬要悲不悲的，总之就是非常难受。地震婚礼这种情节拍出来有什么必要吗？

前半段还行，后半段的一切都太刻意了。西游元素在电影里已经可以说是滥用了。在废墟里婚礼已经算是不符实际，后面一个个送人头更是乱煽情。

抛去肖央的卖力表演和复杂用心的震后残瓦美术场景，整部电影如同节日命题般存在的工整作文，虽由一个主线贯穿并牵引观众，但是无必要的琐碎情节，和过度的主题煽情让一些应该令人落泪动情的场景变得分外生硬刻板～人生救赎，特殊历史，团结抗灾，是一部本应出彩但是沦为节日职能宣传的遗憾作品